对于梅尔·吉布森来说，《血战钢锯岭》是一次巨大的、坚毅的、具有人格魅力的胜利，如同故事的主角、上等兵军医戴斯蒙德·道斯的真实经历，导演和角色一样，经历了巨大的人生起伏，最终证明了自己，信仰的伟大胜利和艺术的疯狂魅力。钢锯岭是太平洋战争最后一战，对于很多人来说也是人生的最后一站，《血战钢锯岭》很可能也是具有高度争议性的电影人梅尔·吉布森的最后一次机会。于今，电影圈和观众发现，他们都证明了自己。《血战钢锯岭》以饱满热忱的眼光，审视了伟大的救助者的故事。拒绝持枪的戴斯蒙德·道斯，在最后一次战争中，独自救下了75个战友，他是一个传奇。

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《血战钢锯岭》是优秀的传统电影，布局工整，叙事稳定，节奏妥当，对于中国观众来说，带入戴斯蒙德·道斯的视角非常容易，尤其是他的对立面是残暴的日本兵，后者犹如僵尸一样奔突在炽烈的焦土之上、蛰伏在灰暗的掩体之内。安德鲁·加菲尔德饰演的戴斯蒙德·道斯，本来不过是一个最为普通的美国人，小时候曾经与哥哥打架斗狠时用过板砖、保护母亲而举枪相向父亲，此后坚定地秉承“不杀人”的戒律。梅尔·吉布森是著名的大嘴巴，话多且不遵从政治上正确的规则，得罪了美国电影圈，从此被好莱坞放逐。《血战钢锯岭》的投资来自中国，二战同盟国在胜利八十周年之后，再次向太平洋对岸的电影英雄伸出了橄榄枝。梅尔·吉布森稳扎稳打的用一个多小时的时间，建立起戴斯蒙德·道斯非同一般的人格，他的初心，便是阳光一般灿烂的爱，对于爱人、家人和袍泽，为此他能不惜生命，但是，他绝对不碰触枪支，即便是在训练之中。因为爱人是护士，他得以阅读了医疗书籍，上战场之后便成了医疗兵。《血战钢锯岭》将美好和残酷、生与死、战争与和平具有强烈对比性的呈现在观众面前，主人公自身的性格之中具有充沛的自洽，但是在他人、体制和“正常的逻辑”甚至军事法庭看来，他的所言所行有着“常人难以理解的悖论”，他的战友和上司、家人，一再发现“他的伟大”在于谦虚而不是傲慢、勇敢而不是莽撞、勇敢的心在硝烟弥漫的战场上逡巡着，只为找到更多的受伤的战友。

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“每个人的信仰都值得尊重，这就是最真实的我们。” 这句台词，打的是从美国到中国太多流水线电影，人设走位飘忽、沉迷于物欲，纸醉金迷的世界里哪里有什么信仰，观众也无法真正尊重他们，也难以确认他们的“生活”是不是“真实”的。军人的生活，就是战斗，就是在战斗中活着或者死去。梅尔·吉布森的《血战钢锯岭》与史蒂夫·斯皮尔伯格的《拯救大兵瑞恩》形成一种对照关系，后者是开篇便是诺曼底登陆，残酷的战争场面从一开始就以正常人类的目光高度平视着一切，过后便是漫长的寻找。而《血战钢锯岭》则完全相反，先是爱情之海波光潋滟，再是新兵蛋子们在军事训练营里的趣事（显然是对库布里克的《全金属外壳》的致敬，区别在于本片是中性的甚至是倾向于善意色彩），然后便是血与火的钢锯岭之战，近年来罕见的硬派战争戏，比吴宇森导演的《太平轮》强悍太多。

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美军爬上高耸的悬崖，冲向前方撕鬼子的场面，让中国观众感到情绪激扬。梅尔·吉布森将他对战争和宗教的狂迷在此得以充足的宣泄，血腥、残忍、不回头的战争，在大银幕上咆哮着，无数活生生的小伙子在生与死之间。传主对战争的感情极为微妙，坦然直面战争所带来的的一切，包括死亡与受伤，他能够做的就是在炮火中奋力拯救出每一个受伤的战友，他凭借本能躲藏，运气好到爆棚，通过自制的“胸罩式绳索”将他们放下悬崖。最终，他从炼狱中从天而降，现实中的戴斯蒙德·道斯也在片尾出现，这是一个真实的故事，作为主旋律故事又不勉强，暴力美学、肉体受难与宗教信仰缝合的恰如其分。