荒诞与庄严并存、苦涩与滑稽共生，这或许是对刘震云编剧、冯小刚导演、范冰冰主演的《我不是潘金莲》的最好概况。作为冯小刚喜剧生涯二十年之际推出的“三年磨一剑”之作，《我不是潘金莲》不仅在国际电影节斩获大奖，它也成功的打破了观影年龄段界限，上至五六十年代出生的“上一辈”观众，下至90后青年人群，这部电影做到了“老少咸宜”、“官民共赏”、“雅俗同乐”的境界。《我不是潘金莲》最大的难题，是一个人如何从死循环走出来，电影很诚实的告诉观众无可奈何、无能为力，也许这是最大的担当。故乡是李雪莲生存的中央，对于北京来说却又是边缘。在故乡的李雪莲是圆幅中的怨妇，这是冯小刚对于中国电影史的特别贡献，《我不是潘金莲》可以看做是冯小刚和刘震云的清明上河图。刘震云的原著小说和亲自改编的电影《我不是潘金莲》，表象貌似一出《三言二拍》的传奇故事。讲述了范冰冰饰演的农村妇女李雪莲，在一场荒唐的“假离婚变成了真离婚”的家庭变故之后，又·无端被前夫指责为“潘金莲”，而为了摘掉这顶帽子，李雪莲与上上下下各级领导“亲切会见”的故事。打官司、告御状、当盲流，李雪莲为了证明自己不是潘金莲，为了洗刷一句话的不白之冤，她耗费了大量的时间和精力。十年上访路，她让各级官员头疼不已，也让自己慢慢接受岁月带来酸甜苦辣。

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冯小刚的幽默是笑中带泪的，哈哈一笑之后或许还留点苦涩。李雪莲可能不至于让你落泪，但一定是让你在笑过之后有那么瞬间的拧巴，这是跟那个“小疙瘩”较劲的时刻。走过了多少年，我们的观众一直在一种不痛不痒的笑中消磨着宝贵的娱乐时光。自轻甚至是自贱的相声、小品、喜剧不胜枚举，然而笑过之后你甚至想不起来刚才笑了啥，因何而笑。其实，笑的最高境界，一定是捧腹大笑之后，再带一丝丝苦涩的回味。电影中任何新技术、新形式的尝试，总会极大引领电影的走向。《我不是潘金莲》圆形与方形画幅的拍摄手法格外惹眼，对于冯小刚而然，这种手法既是电影手法的突破也是对自己的突破。他曾因拍摄手法而遭遇阻碍，但是如今快要60岁的冯小刚，更希望自己是一个青年导演，做一些胆大妄为的事情。冯小刚做到了，至于效果，更是惊艳无比。方和圆，可不仅仅单指中国特有的美学诗意，具体到这部电影中，它有着更多的解读。

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李雪莲心中那个“小疙瘩”一直是她为之“奋斗”的动力，而这个动力也塑造了李雪莲的形象。这种圆形画幅其实也是这种动力的外部表现。它意味着一种宿命式的悲观，开始到结束之后，再进入另一个开始结束循环。李雪莲的上访就是这样，在问题得不到解决之时，囿于内心的“小疙瘩”，她只能选择继续操练，且越是解决不了，她越是来劲。这种循环像是西西弗斯神话一样，推石头至顶端再脱手，以至无穷。而各级官员，都不是坏人，但是每个人似乎都在试图解决她的难题，都在尽可能的按照程序来化解，可最终的结局却是背道而驰、南辕北辙。所有的人，是民，是官，还是仇人，或者老同学，几乎都是好人，然而当他们都执着于“心中的那杆秤”时，反而谁也无法将“上访游戏”彻底结局，西西弗们都从神变成了人，气喘吁吁的凡人。接连发笑的观众，其实内心早已有了答案。这二十几位官员，各显其能，但无一例外地都败倒在李雪莲的一次次上访中，即便不是失败，也有内心的挫败。看似用力的背后，可能做的还是无用功，这该是干部们的警戒。而这次电影的尝试，题材上大胆，表现更是大胆，它告诉人们，笑，除了不痛不痒的笑之外，还可以是高端的笑，也可以是会心一笑，关键是，这样的笑并没有让天地崩裂。《我不是潘金莲》中的笑，成功了地让电影之外的局外人——观众和现实中的各级官员——化解了“小疙瘩”，从内心获得反思。

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因为一句话上访？还是一个村妇？或许在很多人眼里，李雪莲特矫情，她可能被认定是偏执狂甚至精神病。然而，在诸多不理解中，李雪莲的“轴”恰恰印证了很多人心中的“小疙瘩”，关照李雪莲其实也在关照自己，她的事情在于一件件事情的转换不得法，前提在于她的上访具有多重的原因和动机，“罗生门”主动被遮掩造成他人无法理解。在一系列哭笑不得场景中，许多问题似乎有了瞬时间的化解，在观众们会心的笑中，人们达成某种共识，走进理解。尼采曾经说过“生命中最难的阶段不是没有人懂你，而是你不懂你自己。”李雪莲不是不懂自己，而是她不能说出最隐秘的终极理由。与同为刘震云原著和编剧的《一句顶一万句》不同，她是主动的与他人“说不着”。当最后某一天，正在北京上访的她听说前夫意外去世之后，失去了支点的上访行为艺术，彻底变成了无聊的人生，自杀和重生都是正常的选项，经历了自杀的荒唐，最终在北京站附近开了家小店，以人生为笑点迎来了新希望，方正的北京站笑看人生，当年因为李雪莲被撤职的县长也能够彼此闲话当年和如今。