刘震云要将世相小说《一句顶一万句》改编成电影，很多人不知道他本人作为小说作者和电影编剧将如何取舍，终究由他女儿刘雨霖编剧的电影，截取了原著的一小段然后再铺展成章。李倩和毛孩、范伟、刘蓓、喻恩泰、齐溪等演出的成年人群像，就是一帮普通人生活在普通的中国小城市里，他们的精神生活如流水账一样，曾经有人生的高峰、意外、岔子和跑偏的路。李倩的角色尤其难得，她与刘蓓的中年艰辛、齐溪的执念的都大不相同，这是一个普通的、有些傲娇的、沉浸在凡俗生活中的、寻找自己幸福的女子，非常真实。电影中的面孔，也不算扎眼，当然也不质朴，不过还是像那颗痣，在小地方还是有些不同寻常。

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电影《一句顶一万句》故事发生在河南新乡延津城关镇，《一九四二》半个世纪后。李倩饰演的庞丽娜与毛孩饰演的牛爱国相遇，他们有话说，手拉手着去结婚登记，羡煞旁人，他们计划去大城市兰州生活。镜头一晃，他们还在延津，普普通通的北京小院。有个可爱的女儿，但是，她与他却没话说了，她还想去欧洲旅游，他却每天埋头修补破鞋。《一句顶一万句》的关隘，在于普通人的孤独感。李倩贡献出了“孤独”的情境，就是不知道如何与“生活”妥协。一眼能够看到生命的尽头，这样的生活并非所愿。毛孩复员，工作稀松，彼此找不到共同语言，李倩的神情倦怠而无力，灰暗的心，这是人生最深刻的痛苦。人类是拥有语言这门法术的动物，当她逐渐丧失了与毛孩“贫嘴”的活泛。正如卡尔维诺所言，时光流逝，只有存在的东西才会消失，不管是城市，爱情，还是父母。更不用说还有希望，李倩微表情的变化，失去了旧时的欢颜，便是体现这一过程。正是曾经拥有爱情和有话说的过去，现实才显得空无。

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麻木不仁的纺织女工，出轨喻恩泰饰演的婚纱影楼小老板蒋九，大约、可能、的确、应该是找到了说话的乐趣。她和他一起，悄悄的窃取着时光，在不同的饭店和居所中迁徙着。李倩的脸色明显红润起来，周身似乎有光打在身上，她得到了一种纯粹的乐趣，尽管有毒。小城故事里的庞丽娜这个名字，略等于《水浒传》中的潘金莲。李倩将“这一个”性格的复杂、多元演的很是放松，就如同生活本身的意外。如果把他们的生活简化，那么还是有跌宕起伏，但是细细过着日子，却好像棉花一样，沾点水也黏糊些，晒干了就很轻。庞丽娜在牛爱国、蒋九之间，犹豫了，也回家过，终于还是和更能说得着、更有画饼可以吃的蒋九跑了。庞丽娜在围城里，终究是跑了出去，剩下一个危城给了牛爱国。也可以将李倩看做是演出了一个“出走的娜拉”，尽管这不是标准意义上的原教旨娜拉，她自身的矛盾和缺陷，要胜于易普生的原唱和鲁迅的追问，更加接近于众多难以名状的普通人的出走，无甚高明的人生，但是倦怠感无法排遣，从A到B，走出延津，去向远方。但是，从延津到远方，都是苟且的生活，李倩把这个普通人的遭遇诠释的灰头土脸，心气那般高，抛弃孩子到远方，又不过是换一种无奈的生活，徒然忧伤。

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《一万顶一万句》里的李倩，是典型的家庭妇女的形象，气质也蛮符合观众对此的“主流看法”，但是这种直接跳出迷宫的情变当然是她诠释出来的，本片中无力的生活、小挣扎的折腾，都可以说是角色试图逃离现实，在形而下的日常生活中，李倩表达出的无助、反抗和逃离，从艺术上来说做到了“同情”或“鄙视”，意味着角色超越了演员。想当年，《武林外史》里的小泥巴、《龙门镖局》里的吕青橙、《天下粮仓》里的小梳子、《萧十一郎》里的小公子，等等等等，都是古灵精怪、英姿飒爽、活泼有趣的角色，从古装世界的机灵少女到《一万句》里的怨妇，李倩的转身从容，说明对于生活的观察有足够的心得，充分尝试了演技的区间，此中的快意只有实践了才能品味，特别是李倩与毛孩在夜晚的火车站相遇，那一番声泪俱下的倾诉，道白了多少无法与他人言说的苦楚。古装少女的灵动和现代生活中的苦闷者，如果不去说有些观众甚至认不出来是同一个演员，希望李倩再去接更多侧面的角色。