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不是《伪装者》，不是《黎明之前》，是《麻雀》自己

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《麻雀》很火，这部碟战戏，有胭脂，有演技，有想象，有成长。反派很强大，正方在成长。《麻雀》与《伪装者》不同，不是家族作战，更不是系出名门，麻雀要伪装，要的就是一种随意，随性帅意的兄弟情。《麻雀》又不是《黎明之前》，张鲁一和林永健不一样，彼此的调性差异极大，张鲁一的执行力和果断不简单，他是一个具有高度自信的专业人士，能力系数越强危害性越大，绝非“平庸的恶”，他清楚地知道自己在做什么。林永健对于世故的拿捏却又很有人情味，他更多是选错边的大哥，宁肯选择相信吴秀波的傲娇。《黎明之前》的机关之内，多引而不发。大院之外的杀戮，《麻雀》和《伪装者》都不遑多让。果真是，天下没有两片相同的叶子。李易峰与吴秀波、胡歌、靳东、王凯饰演的角色，处境大不相同，生存机会更为走低、任务攻关加倍，毕竟《伪装者》更有舞台剧的风格，而《麻雀》则是巨大的生死场。

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与《伪装者》中的反派基本上是编剧的符号不同，张鲁一饰演的毕忠良远远比王曼丽等人更有人的复杂性，他对本剧所有的角色都施加着不同的力量。李易峰饰演的潜伏者陈深必须在多重身份之间游走，加之年龄较小，他表现出来笃定的沉稳，就应该有些青涩，有些自持，吃香喝辣，泡妞玩帅，这是他性格的设定，是伪装者必要的手段，保持一种浪荡子和混蛋的外在形象，《麻雀》的活法，就是如此。《伪装者》则不同，明家家大业大，在大上海呼风唤雨撒豆成兵，即便BUG很大很多，也可以最终解释成少爷习气。《黎明之前》的吴秀波，那更是人精，他的核心竞争力便是关系，可以说是老油条的精致版本。陈深需要漫长的进阶，才能进化为更为挥洒自如的利剑，或者一招制敌的闪电，正如明楼。

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近代以来，上海便是冒险家的乐园。《伪装者》是螳螂搏蝉黄雀在后的寓言，虽然潇洒但却毫无逻辑，是建立在沙上的宝塔。《黎明之前》是兄弟阋于墙的分手，必然要一个解脱的理由，至于弟弟是否给哥哥完满的解释，到最终已经无可无不可，落花流水春去也。《麻雀》表现的是国共两党的精英在民族抗战中的潜伏行动，编导意图建立青春别动队的地下党抗日典范。以陈深和唐山海组合起来便是“深海”，然而他们有共同的目标却又彼此隔阂，而且其中又夹杂着徐碧城，说不开的往事与近情，《麻雀》由此又是偶像剧，有担当的进步青年的情感纠葛，其缘起、发展、分别、重逢、暗涌，自然与幼稚的当代背景的那些青春片在骨子里便有区别。

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更不用说，毕忠良与陈深之间的信任与猜忌、陈深对毕忠良的利用与推拿，陈海与毕忠良妻子犹如亲姐弟之间的情义。更不必说，李小男看陈深，既是明处的男人又是暗处的同志。以上关系，仅仅是故事的一部分，乱如麻、错综复杂，大家在民族大义、生活本身的逻辑、偶然推进的意外桥段之间，站位不同、心境不一，他们都是抗战大时代、孤岛里的麻雀，叽叽喳喳，在时光的影子里寻找存在的价值。