作家彭三源编剧并导演的《失孤》，请来天王刘德华和小鲜肉井柏然来演出两个孤独的人，他们分别是父是子、如父如子、似父似子，但却不是彼此的父子。他们孤独的，充满宿命感的，逡巡着、撒摸着、蹒跚着，行进在当下中国，一路乱麻一样的足迹，如果他们不这么做，也会变成无动于衷的他人。错位的父子，一意孤行，而无动于衷的中国人，则太多，包括但不限于，那些不作为的公务员、拐卖孩童的人贩子、购买及收养孩童的家庭，路上的看客及老禅师。丢失儿子的雷泽宽，没有真实姓名的井柏然，他们似乎都失去了愤怒的权力，只有在寻找的过程中，才能对得起自己的身份。这便是复杂中国的一部分的象征，彭三源的立意不错，以公路片的形式，尽可能散淡平平的铺陈着故事，事实上他们还是愤怒的、希望如同漂泊的绿意一样满，却不知道哪根草的根才是飘蓬的落脚点。他们成为永远的异乡人，每一块土地都没有他们良心安放的枕席，睡不安稳才正常，不知所措才符合他人以及自我观照的行为，禅师的阐释和开解，也仅仅是茫茫暗夜行于沧海的一叶孤舟上人的些许慰藉，罢了。

《失孤》的故事核很简单，大约二十多分钟的纪录片就可以讲完，李玉当年曾经做过，贾樟柯导演的《天注定》情绪更为饱满，变革中的、固守权力的、决然反抗的、恣意妄为的农民形象，都可以说是一个个有自己的故事，《失孤》走的是另外一条路，刘德华和井柏然可以说是中年和青年农民，却又带着一些明星味，他们聚合了诸多现实故事的悲催和欢笑，我们首先看到的先是明星，但更能让有关部门注意到中国独特的失孤现象对于社会的刺激，任何一个家庭遇到如此的意外，都将彻底摧毁其正常生活，哪怕是有着坚毅力量的农村精英，也无能为力于人生的满格挫败感，刘德华的生命主题便跳到无望的看过去，在祖国的国土上足够多的跋涉，匆匆的巡视着，每一个可能是儿子的年轻人面孔，招摇着苦厄。

《失孤》的结构，如雷泽宽、曾帅的人生经历一样，流畅和连贯告别了过去不完美的美满世俗生活、浑浑噩噩不知真相的少年生涯，当他们必须开始寻找之时，一段一段的路、一时一地的憧憬、越来越高的期待和沮丧，空荡荡失意后的规程、晃悠悠的铁索桥在竹影空音中噪杂着，胎记、伤痕、寻根，现实主义的失落，在现实的中国里，往往得不到政策、主义和制度的救济。现实中的雷泽宽继续在路上，而曾帅也找回了自己的本来姓名与故乡，《失孤》过度对准了这对错位的父子，与陈可辛强情节、大反转的《亲爱的》有着相当不同的表达，一方面强化了雷与曾的执着，一方面又弱化了时代所犯下的错误。