《宫》之后，《鸿门宴》《后会无期》《狼图腾》，冯绍峰已经是当下最红的影星之一，伴随《宫锁心玉》的大红大紫，冯绍峰瞬间攀上了其事业的高峰。然而并不像某些凭借一剧成名却又无法再突破的演员，《宫锁心玉》只是其事业高峰的开始却远非终点，在《宫锁心玉》之后冯绍峰更是凭借多部影视作品中的出色表现迅速挤进国内一线明星的行列，更让人振奋地是这种势头仍然处在持续不断地加速中，丝毫看不到变缓的趋势，这一切都得益于他在同年龄段演员中相对特殊的沉潜经历、戏路也很是宽广。

从出身经历上说，古装剧是其成名之始，32岁的冯绍峰成名不可以说早，此前漫长的磨练，有如前辈吴秀波。《宫锁心玉》中霸道柔情的“八阿哥”形象，让观众一下子记住了这个帅气却又刚劲的男人。冯绍峰不是传统意义上的小生式男星，在他身上始终涌动着男人的霸气与豪情，然而于当下这个缺钙的时代来说，这种久违的阳刚之气恰恰是一碗振奋人心的烈酒，让人不知不觉中激情迸发，豪气干云。冯绍峰身上的霸气是一种天然的男人气质，既不是粗野的张扬，也不是蛮横的力量，而是一种发自内心的大气与自信，一种让人信赖并依赖的强大气息。《宫锁心玉》中的八阿哥为了晴川而不惜去陌生的世界，这也正是他与四阿哥（何晟铭）的区别，冯绍峰是一种男人的刚烈，这种刚烈拒绝任何懦弱与阴谋，而是以一种一往无前的态度冲开人生中的坎坷。

同样《鸿门宴》中的项羽也是如此，尽管事先并不被人看好，然而《鸿门宴》一经播出，冯绍峰的表现却受到观众的一致好评。虽然冯绍峰并没有粗犷豪放的外表，然而他的气质中却暗合了项羽的那种霸王性格。冯绍峰刚烈的男人气质才是项羽这一形象的灵魂，或许历史对项羽的评价毁誉非一，然而却不得不说这是一个真正的男人，无论是努破秦阵还是鸿门宴上放手对手留下千古遗憾，他都是以一个男人的标准在行事。赢，他赢的刚猛热烈；输，他输的慷慨悲壮，无论输赢他永远都是一个需要仰视的男人。冯绍峰用自己骨子里的刚烈气质为观众重现了这一充满悲情色彩的英雄形象，让我们看到了一个真正男人的心灵世界。

在古装剧的领域中，冯绍峰就是男人中的男人，略显瘦削的身形与刚毅劲悍的神情使其极具古典魅力，无论是在电视剧《兰陵王》还是在电影《狄仁杰之神都龙王》中，他都充满了男性的张力与压迫感。作为具有传达色彩的北齐英雄兰陵王，他既是战阵上的英雄，又是情感领域中的情痴，无情未必真豪杰，多情自是英雄事，在英雄豪情与儿女情长中冯绍峰转换自如。《神龙都王》中的尉迟真金则让人看到除了武力之外，冯绍峰在饰演智客时同样毫不逊色。

然而，冯绍峰并不仅局限于古典领域，在现代剧中他同样有出色的表现。《二次曝光》中在温情与冷酷中捉摸不定的刘东只是他出试身手的作品，然而却让观众从头到尾都充满悬念。在知名作家和赛车手韩寒的导演处女作《后会无期》中，冯绍峰的男人气质再次得到张扬，从东极岛到西部边疆的旅行中他是真正的负责人，尽管一路困难无数却最终将朋友平安送达。相对于颓废的文艺青年江河（陈柏霖），马浩汉更像一个现实中的背包客，没有固定的位置却永远充满走向远方的欲望。事实上，《后会无期》对马浩汉只是展露出其性格中的很小部分，他仿佛处处都有故事但从不将故事讲给别人听，或许男人的世界里只需要自我承受而不需要别人理解。

如果说《后会无期》让观众看到了冯绍峰男人深沉的一面，那么《狼图腾》则让他重新找回了男人的野性。冯绍峰的气质中有一种让人无法把握的内容，它时而刚烈时而柔情，然而从根本上看却是一种原始的生命力，在经过现代社会的重重掩盖之后还会不时地冒出的那种生命的本能。《狼图腾》扯开了冯绍峰那被现实掩盖的野性，一如那奔腾呼啸的狼群。毫无疑问，《狼图腾》是一曲生命的寓言，陈阵最初的怕狼、惧狼视狼为仇寇即是被文明不断驯化后的结果，然而生命中的原始野性感却不会被消灭，它只是被遗忘在某个角落。随着群狼的咆哮声，陈阵找回了那种生命的野性。客观来说，冯绍峰是这曲人狼之争中的绝佳角色，因为在他的演绎世界中始终存在着一种不被驯化的气质，那是一种从骨子里透出的男性雄风，而这恰恰是《狼图腾》所要诉说的狼性气质，即便所谓狼图腾并非有历史及考古作证。

既可以怒发冲冠也可以柔情似水，既能够将世界抗在肩上闯出一条生路，也能够放在所有荣耀飘然而去，这就是冯绍峰式的男人特征。在这个日渐平庸的年代，冯绍峰让我们看到了男人的热血与激情，也为我们重新诠释了男人的义务与责任。（《中国文化报》）