赵文卓这次基本不打，这次用脑可真是蛮拼的。终于要再登银幕了。《全程通缉》的片名很有动作片或警匪片的暗示，但是说到底算作烧脑片。刘烨与赵文卓联袂主演的这部商业片，悬疑、恐怖直至最后的真相大白，有点像《吾栖之肤》的调调。然而，这也仅仅是噱头而已，如果仅仅为了悬疑而悬疑，这部片子也就没什么意义了，导演汪涛和编剧陈渐、李文志不在此。

《吾栖之肤》的男主人公之妻在一次交通事故中烧伤毁容，而后自杀身亡，女儿目睹母亲的一切惨状后，内心封闭抑郁，在被强奸后抑郁而死。男主人公看到自己的生活已破碎，身为整形医生的他为了替女儿复仇劫持了强奸女儿的人，将其变性，整形为妻子生前的模样。在此过程中他爱上了这位被整形者。但是被整形者并没有完全失去记忆，他/她终就杀死了整形医生和仆人，回归到以前的生活。

如果说《吾栖之肤》是在说明道德上的放任必然以悲剧收场的话，那么《全城通缉》意在强调，最终当你明白了真相、不再被控制的欲望同样可以是潜行在心间、制造悲剧的魔鬼。如果《吾栖之肤》中文森特终于回归生活，说明人生至少有一次救赎机会的话，那么《全城通缉》最后不是团圆，总逃不的死，且是“双死”，说明人生一步棋走错，有可能未来的某一天必是偿还“债务”的一天。救赎？抱歉，人生不倒带，机会不再来。

赵文卓饰演的邵云峰是事业上的成功者，但同样是婚姻的失败者。因出轨，遭妻子林岚报复，劫持无辜女子。在刘烨饰演的警察唐越劝阻放下匕首而无效的情况下，林岚将女子割喉杀害，随机被唐越开枪打死，死前留下一句语焉不详的半截话。一场复仇，从此开始。邵云峰为报复杀害林岚的唐越，劫持唐越的女朋友徐雅。徐雅一次偶然的逃脱不成，造成毁容，邵云峰为此把她整容成林岚生前的样子，同时对其催眠调教，以忠诚于己。调教十年，唐越也找了徐雅十年......当一切秘密揭开，真相大白，邵云峰跳楼身亡，而徐雅早已回不了从前，随后亦跳楼身亡。请原谅我引用这么多的故事情节，看了电影才知道戏肉在哪里，本片实际上不怕剧透。在国产电影里，不怕剧透意味着两个可能，一个是太烂了，一个是这确实是值得看的电影。

《全城通缉》的宣传片主打悬疑，这实在是市场调节的必然结果。故事的引爆点及其背后的意义，并不是商业电影、走影片市场化道路的追求所在。影片实际上是在讲“一个男人红与黑”。赵文卓表演可圈可点。他饰演的邵云峰。事业成功，却道貌岸然、阴深可怖，他爱着妻子林岚，同时并不满足，像我们所批判的男人一样，他出轨背叛了林岚。邵云峰的恶终就以了结自己的生命付出惨痛代价，附带选择死亡的是被改造成林岚的徐雅。他的欲望，是悲剧的起点。十年间，这课欲望的毒草，慢慢长成大风大雨难撼动的树，这棵树结出绕脖的枝杈，最终窒息了故事中所有人，他们再也不能享受阳光打在身上的自如感。

正如《金瓶梅》的主旨不在“宣淫”而在于“暴露”社会极致贪腐阴暗一样，《全城通缉》宗旨也不在悬疑、不在考验观影者的智商。《金瓶梅》是在暴露一个社会的堕落表现及其堕落必然带来的毁灭，可以说是淫至极则必反，而《全城通缉》因欲望造成的仇杀，不仅包括林岚的滥杀无辜、唐越所谓正义之杀和邵云峰的设计之杀。他们的每个人都在试图圆一个杀人偿命的局，都在表达着自己心中的“正义”。所以影片一开始，就暗藏杀机。

杀人的正当与不正当，此时似乎失去了意义。当杀的动作不可制止，唐越也只能无奈地喊一句：林岚不要再杀人了。此时如果制止杀的动作，只能从外置入一把挽救危局的钥匙。然而，观影者没有看到这把钥匙，只能看着主人公越走越远，越来越走向死亡。

《全城通缉》又称《边缘线》，这似乎也预示着，影片中的每一个人，都游走在危机边缘：刀尖上寻求一种内心的复仇平衡。而这样的心理，必然引来杀身之祸。这也让我们思考，沉浸在人生大起大落中的我们，该如何拥有一个置身于外的清醒头脑。我们所遵循的报仇雪恨，有时候可能是双输，因为用复仇消解仇恨，只能得到复仇带来的恶果。

《全城通缉》并非优秀的悬疑片，也并非高智商电影。如果仅仅是为了难倒观众，那才是失败之作。电影的市场化营销不是错，错就错在观众如果只将影片观影愉悦感建立在悬疑、动作和惊悚，乐意将自我客体化为感官本能，而消解、淡忘其背后的深层含义。任何一部优秀的影片，都免不了要深刻阐释影片的内核，只因这是基本的拍摄动机。由内核展开，可以悬疑、可以虐恋、可以纯情，可以其它。所以《全城通缉》并非优秀的悬疑影片。

《全城通缉》的意义当然是很高的，尤其是在当下中国。人们从来少不了对欲望的批判，不管是禅师之言还是迂回叙事之后的柳暗花明。《全城通缉》意在强调，欲望有时是人生奋斗的动力，但是孕育毒草的欲望如果不被警示与防备，贪欲如果得不到及时遏制，危机也便来临或者慢慢来临。电影一个功能便是警示中的消解，消解生活中可能的冲动，从而将危机的泡沫即使破灭。这部影片同样观众一种警示：生命如果做不到绚烂，能过得安稳而平凡，又何尝不好？很简单的道理，不是吗？