波伏娃写《第二性》时就希望该书有朝一日能过时，但20年后，她失望地告诉记者：20年来女性处境一点都不好，甚至比当初写《第二性》的时候还要糟糕。我们无法量化今天的女性处境究竟好了多少倍，但至少知道《第二性》还远没有过时。但是作为大众媒体的电影，却一次次用题材的创新反映女性在婚姻、家庭、爱情上种种可喜的改变。正如《脱轨时代》，即便它对女性的表现无法跳脱《第二性》中的学术总结，但至少影片提供了一个银幕上鲜见的独立女性形象，给如今寡淡的时代以别样的麻辣味道。而影片本身，则像一碗麻辣烫，激荡着味蕾。

婚姻是一门悲哀的学问，波伏娃之所以如此悲观，概因于婚姻对女性常常意味着一切。不过，《脱轨时代》一开始便以女性之决然和洒脱打破了婚姻的束缚和男性的背叛。离婚是一种生活的终结，也是另一种生活的开始，没有人知道“另一种”是好是坏，但放眼望去，现实中种种婚外情的故事，让终结婚姻既成为苦痛也更显示为一种独立之态度。所以许可（张静初）才显得那么具有亲和力。观众可以移情于她，跟随她勇斗小三，与她邂逅另一段情感。都说抓住丈夫是一门艺术，控制他们则属于一种职业，岂不知艺术也常有创新，而职业当然可以跳槽。

但是，即便许可可以表面潇洒，但作为观众的我们却知道转身而去的代价以及内心之痛。面对婚姻，女性缺少决绝，且不说她们内心积攒着对小三插足的不甘，最重要的一点在于孩子。要知道，许可不是往常那些小妞电影中待字闺中的大小姐，而是三十挂零的孩子他妈。孩子在婚姻中是一个尴尬的存在，他能够让矛盾被掩盖和吞咽，让即便不幸的婚姻得以维系。这是婚姻给女性的不自由。但是许可提供了一种姿态，头也不回，顺带甩给丈夫（潘粤明）一记“巴掌”。不做怨妇，不寻短见，不留活口，恰好与一哭二闹三上吊的怨妇形成了鲜明对比。越是洒脱，越见魅力，所以才有康少（吴克羣）这样黏人的角色。影片提供给社会压抑下的女性一种不无幽默的想象性解决方式。许可的态度是一种酣畅，对于观众而言，也是一次释放。

从类型来看，《脱轨时代》可以看作是一部小妞电影，只不过影片中张静初的身份不太像以往模式化的“小妞”。其实，作为介于爱情片与喜剧片的一种亚类型，小妞电影仍然可以细分，《脱轨时代》可以归入妈妈类型（mommy flick）或者母鸡类型（hen flick），一种以中年女性为主角的故事。而这一类型更具有现实意义上的说服力，比之年轻女性，她们个性更加成熟，虽然多了家庭的纷扰，但是面对情感时却更加理性。纵观国产小妞电影创作，这一类型仍然稀缺。《脱轨时代》的出现不能不说是张静初在题材选择上的功劳。作为该片的制片人，张静初敏锐地把握了题材上的新意，不自觉地引领了小妞电影类型升级的尝试。而“吃螃蟹”的行为在角色表演上也同样明显，张静初出道后的角色，无论是国产影片还是合拍片，基本是弱势女性形象，一种因袭传统女性美德，但却处处受伤的女性。而这次的辣妈，从犀利的语言到动作行为，无一不在挑战自我固化的类型形象，此次有益的尝试和转型，对演员而言但是不小的压力，无怪乎监制陆川因此剥夺了她尝试导演的机会。

蓝波预言说：当女人受到的漫无边际的束缚被消除的时候，当她能为自己并通过自己去生活，并且当男人（他们是至今仍是可恶的）把她松开的时候，她也会成为诗人！独立后的女性会不会成为诗人我们不得而知，但至少，我们看到了银幕上可爱的辣妈，以及银幕下搏命的女性制片人。