毫无疑问，韩剧仍然是当前中国娱乐界至为重要的时尚元素，观众偏爱韩剧自有其心理的需要，韩国与中国同属于东亚文化圈，传统社会的伦理规则相似，又先后进入世界秩序，在全球化浪潮中，韩国比较中国早上二三十年，于是就自然占据高地位置，中国便有些杀马特。在当下越来越物质化的世界里，曾经的纯情与纯恋都被世俗的风雨染出斑斑痕迹，而韩剧一再为观众提供了一些理想的爱情范本，即便是土豪的爱情和得瑟，韩剧韩影也比内地来得更为高大上。不管怎么说，韩剧都可以算是理想化的典范，其中的主角多数都生活在纯爱的世界里，而这种纯情有时候恰恰能打到观众内心那根最柔软的弦，因而它的流行就成为一种不言而喻的事情。

由杨子执导，锦荣、温心、黄恺杰、王姬、伍宇娟等主演的《对不起，我爱你》是根据韩剧改编的一出虐心爱情电影，它保留了韩剧的一贯痴情倾情煽情风格，让观众在影院里再次体验了一次纯情之恋。情感是该片的主打旋律，如果说唯美是一种奢侈，那么《对不起，我爱你》从风格上说就是一段奢侈的乐曲，让人在优美的画面中感受那种从心底泛起的爱与痛。

客观地讲，《对不起，我爱你》的韩剧元素甚至不止于虐心之恋，武克（锦荣）与恩彩（温心）之间的爱情明显有《我的野蛮女友》的风范，恩彩的主动与娇蛮性格是最基本的韩剧路线。然而，我们或许并没有发现，其实该片中同样也包含了众多中国元素，这或许可以看作是韩剧与中国文化的深度融合。从整体上看，该片扩大了情感范围，它并没有仅仅局限在两个或四个人的三角、四角恋。《对不起，我爱你》的感情线索从一开始就是清晰的，分别平行于两对男女之间。然而，除了原来的倾情虐恋，该片还加上了掉包与情伤，母子离散与兄妹之间互相寻找。于是整部电影成为各种情感的汇集，在各种错综复杂的情感元素中展开故事的叙述。

其实，每个人生存于这个世界上都需要某种情感的依托，对于武克来说加拿大的生活就是一种深度迷失，正因为无需对谁负责，所以也没有生活的目标，黑帮的生活与其说是一种危险，不如说是一种寻找解脱的节奏。与恩彩的偶然相遇是他寻找生存意义的开始，回国后的生活是他从边缘人物回到主流人群的过程，尽管仍然有诸多不适应，但对于爱情、母爱、兄弟之爱、兄妹之爱的感受让他重新找回了生存的意义。如果说，作为孤儿的武克以前没有体验到别人的关爱，于是在这个世界上寻找不到生存的价值坐标，那么这次中国之行则让他在一点点捡起那些曾经洒落的爱。他会为了一碗面条而感动，也会为那些各种不靠谱的胡闹而开怀，当然也因恩彩傻傻的痴恋而感动。因而，这武克的回归并不只是行为上的回归，而是人性与爱的回归，是他重新发现了曾经被遗忘的爱。

《对不起，我爱你》是一出宽泛了的韩剧，它将爱情亲情融为一体，在自由的体系中谱写新的情感故事。或许，我们没有那种离奇的经历，但我们肯定会有曾经遗落的爱，哪怕是不小心的忽略，而这部电影恰恰让我们回忆起那些被风吹走的情感，或者是浪漫想象中的传说。