或许，经过十多年网络小说的熏陶，玄幻小说已经成为当下众多青年人熟悉的不能再熟的题材。事实上并不只有中国人喜欢玄幻，对于西方人来说同样如此。基本他们的文化传统，或许更偏重于神话玄想之类的玄幻。《圣杯神器：骸骨之城》是典型的西方玄幻电影，其实追寻圣杯一直是西方基督文化的重要题材。它的历史根源甚至可以追溯到基督之前的希腊时代，早在那时就已经有所谓伊阿宋寻找金羊毛的故事。时至今日，圣杯的故事依然是西方神话中的内容。

然而，《圣杯神器：骸骨之城》并不仅仅是对传统神话题材的现代解读，它是在游戏时代的一次神的狂欢。就电影的内容而言，这是对近来西方玄幻电影的一次大检阅，几乎所有之前曾经流行过的题材都在这里重复了一遍。恶魔、狼人、吸血鬼、暗魔猎手，这些常见的西方玄幻意象一一出现，让观众在一部电影中感受了数部电影的内容，可谓过足眼瘾。同时，用中国观众的话来说，这也是一部集玄幻与虐心于一体的电影，父子仇杀、夫妻反目、兄妹禁忌之恋，几乎所有西方文化中的另类因素都登台演出。对于习惯于传统伦理观念的中国人来说，这是一种真正的冲击，不仅是视觉上的，也是文化观念上的。

在电影的叙事手法上，《骸骨之城》同样也力求推陈出新。事实上或许很多观众都无法理清其中的时空关系。克莱丽（莉莉·克林斯）的几次穿越时空之门后的时空与空间就会让观众大感不解，甚至无法搞清其中的逻辑因素。同时，作为集邪恶于一身的父亲给大家留下了众多迷团，他如何控制整个圣所的经历也超出观众的想像。从整体上来看，这部电影充满了宏大的叙事场面，各种特技效果更是让人目不暇接，这使得该片自始至中充满了紧张的气氛。在凡人与超能者之间不断变换空间，也使圣凡之间的距离并没有想像中的那么远。

事实上，我们更应该把它看作娱乐时代的一部游戏之作，进入消费社会以来游戏已经成为时代的主流，而在网络时代这种特征则更明显。包括玄幻在内的影视作品同样打上了深深的游戏烙印，《骸骨之城》与其解读成对神圣的描述，不如解读成对神圣的游戏。该电影在任何一个点上都可以以断裂的方式衍生开来，或者说《圣骸之城》中充满了无数的断裂点，甚至它就是把无数不同的碎片串联起来。这是一种无明确指向的叙述方式，你可以找到所有你熟悉的元素，但这些元素却在某种看似粘合的外观下内在分离着。

就《圣骸骨之城骸之城》的内在时间来说它是流动性的，庄生梦蝶还是蝶梦庄生是自古以来就被哲人所反思的命题。而透过对《骸骨之城》中时间的感受，我们或许更容易体会这样的一种悖论。或许故事结束你会发现，这只是某一天的高中课堂上，你做了一个悠长的美梦，醒来之后还是那熟悉的墙壁。