虽然《后裔》描写夏威夷土著后裔在当代商业社会中的故事，但是依旧是以美国主流价值观来处理婚外恋，不温不火之间，却是平凡人生有真情。《后裔》是正剧，不是B级Cult电影，亚历山大·佩恩导演和好莱坞最标准的代表人物形象乔治·克鲁尼，他们都与影迷和奥斯卡进行着妥当的舞蹈。

《后裔》关系着政治上正确的叙事要求，所以他们选择了亦步亦趋的演这个故事，亦步亦趋有些人生的无奈，现代人实在难有太多大情节、高张力的故事，卖地、偷情也许是仅有的大事件，本片就以事先张扬的卖地与暗地款曲的调查相互交织为故事线，分寸感把握的恰到好处，让观众能够在万里之外也体认到上层中产的生活。

《后裔》当然不会有特别的新意思，克鲁尼的老婆突然成植物人了，他也要代表家族卖祖地了。有些不情愿，不过还是要带着两个女儿，去找老婆的情人，一家人就这样踏上人生的不知过程的旅程。夏威夷的风土人情，被淋漓尽致的展现，演员们也诠释的很好，不过一切都在情理之中。那些父女叛逆，其实温情脉脉。那个傻小子，跟着青春叛逆期长女的跟屁虫，原来也是体验生活派。

《后裔》有自嘲、自省和自得，即便是偷情者，也各有道理，能够被片中人和观众都因为理解而同情。走吧走吧，这是爱的代价。谢谢大家，无论你是感性还是理性，再回去推演一遍，这个故事也还是这样的逻辑。这也是奥斯卡的范儿，每个环节、细节。所有的层面，都在社会人文和电影文化的天平上，符合既定的行业标准。

乔治·克鲁尼这几年，饰演各种版本型号的中年优质男，在家庭关系、社会构造、事业漩涡中的奇特化学反应、毫无疑问，乔治·克鲁尼是公认的高、帅、富，于是从《在云端》到《后裔》、从《晚安，好运》到《美国人》，等等，他塑形了美国的标准具象，且能够从制片人、编剧、导演和主演，以及社会公益事业积极参与者等多重身份，对美国、影视圈和全球施展影响，成为新时代的巨星。

乔治·克鲁尼永远是在老套与创新之间，左右逢源，对观众和奖项的把握都很平衡。其实对奥斯卡来说，老套绝对是无可讳言的原罪。老套是奥斯卡的正统，老套是奥斯卡的本事，老套是奥斯卡的算盘。每年的初春，奥斯卡的老评委们都会唱“今天是个好日子”，如果没有了老套保驾护航，那不啻于革命。革命，NO，老年、男性、白人老电影人们，怎么会呢？最多也就缝缝补补，偶尔招安下坏小子，几十年来奖励的女性同胞屈指可数，那些谨慎的、严苛的、方正的标准，魅力十足呢，对于情感投射进去的万年评审们来说。老套是一种罪，本文写于本届奥斯卡颁发之前，那些万年评审身兼规则制定者、游戏参与者、陪审员和法官的多重角色的人，未知把影帝的殊荣给谁，但我还是说，乔治·克鲁尼的中年秀，还会一如既往的演下去，终有一天，乔治·克鲁尼会成为有一个克林特·伊斯特伍德。