毫无疑问，《云图》的口碑在东方要远远高于西方，这也许与原著作者大卫·米切尔的东方迷思有关，而三位导演也是如此，《黑客帝国》导演沃卓斯基姐弟与《罗拉快跑》导演汤姆·提克威超越绝大多数西方电影人，追慕东方式的粘连、顿悟。上一代人活在下一代人的传说中，太阳照常升起，而阳光下的人早已不同。如今早便是云的世界，我们生活在充斥着大数据的时代里，通过观看写作诉说冥想进入他人的世界。《云图》，或可以看作是西方版的《生死疲劳》，当然用“六道轮回”本身也是借喻，莫言胜于雄辩。

将留白的思考延伸到对影片类型的划分上，《云图》则展现了电影进行跨类型拼贴时的无限可能性。重新组合六个故事，我们看到了科幻、爱情、悬疑等多种类型特质，它们的出现毫无违和感，轮回主题的潜在能量再一次发挥了粘连作用。同时，这也再一次提醒我们，《云图》在平衡艺术与商业上努力，甚至影片所有的创新都建筑在传承经典的基础上。人类自从走出东非之后，不同文明形态之间，就有如云上看大裂谷般奇趣，各花入各眼不说，花非花也雾非雾，我们除了常说的巴别塔、乌托邦、地球村和蝴蝶效应之外，大卫·米切尔和三大导演更带领观众进入奇谲、奇傲、奇偏与奇幻的多向度世界碎片，这些碎片构成了世界，而最终解释权在观众这边。无论小说还是电影的创作，打通流行与严肃，时空过度跃迁但是就不失控，地球早就如同流动的长河中的水草纠缠在一起，倏尔又彼此江湖再也不见，每一滴水中的阳光恍惚相同，然而又总是能够区别。河中的水，天空中的云，人类与水的故事，浩瀚、枯竭，消散、澄净，重生、涅槃，流动不止，生生不息。

每一段故事其实仍然依循着线性故事的叙述规律，甚至是好莱坞的传统叙事套路，即在铺陈之后，经历情节点，发生人物命运改变，比如单独抽出星美的故事来看，其本身就是一个完整的三幕式结构故事。　《云图》承继了艺术电影惯有的深邃视角，以创新性的史诗表述完成了六番轮回的思考，从主题表述到结构创新再到对类型元素的跨越式运用，它的出现再一次展示了电影创新的无限可能性，也证明了当代电影创作对深刻甚至神秘主题的探究能力。（发于《京华时报》）