徐峥编导演的《泰囧》，非常貌似许冠文、成龙正当红年代的（次好的）喜剧电影，是一部绝对符合类型片操作模式的电影，非常有可能超过10亿人民币的票房收入，这为当前积贫积弱的华语电影市场提振不少。《泰囧》的貌似意外成功，更加反衬出绝大多数中大型投资商业电影尊重观众并不够，态度问题导致很多电影成为编导的试验品，却往往借着艺术的名义而四不像。

很多观众愿意去看第二遍，再加上岁末各种券卡到期前的必须消费意识，观众的基本基本上就是《泰囧》和成龙的《十二生肖》，快乐本来就应该是贺岁的主旋律，生活压力大、节奏快过鞋跟的当前，观众最希望看到的就是简单的快乐，君不见各种年会上的奇葩style，台上台下要的就是这么简单没心肝的快活。在严寒岁末，合家欢电影才是观众乐于看到正常的神经喜剧电影，贺岁档的本来面目也是如此，从《金陵十三钗》到《一九四二》、《王的盛宴》、《血滴子》等电影在市场上的反响，在相当程度上观众已经给出了回答。

《泰囧》是良好以上的喜剧片，不曾达到优秀、神作的高度，票房的高程说明中国电影市场的不可猜度。光线发行的《泰囧》，档期提前8天上映，从而独霸市场达8天之久，这也说明华谊发行的《十二生肖》、星美发行的《血滴子》和博纳发行的《大上海》要陷入更刺激的近身割喉战。后三家电影公司的应变能力的不足，直接导致神奇档期的出现，一如《画皮2》创造纪录之时。事实上档期完全可以大不相同，而过程和结果也会有重大变化。银幕外的变数，犹如徐峥伙同王宝强、黄渤囧囧有神经的异域迷路之旅。

《人再囧途之泰囧》开场便比《人在囧途》更豪华和夸张，三人的诉求带有更多元化的目的性，碰撞出的效果也更诙谐，而非单一的回家与偶遇。《泰囧》绝大多数桥段发生具备必然性，徐峥很好的执行到位，完成度极高令观众仿佛看到许冠文、陈佩斯、周星驰巅峰时期的佳作，主人公从最初的符号、标签，到有血有肉的小人物悲喜，从人际关系的冷漠、隔阂到相互理解之后的同情，对失落的人生意义的寻找和确认始终是普通观众的最大公约数，徐峥放下成功欲望，王宝强实现绮梦（范冰冰的惊喜客串），而黄渤也若有所悟——从寻常的恶意到一般的善意，再加上一系列处境喜剧镜语，构成了大众狂欢的理由。