9月底，在鸟巢，看陆川导演的SHOW，《鸟巢吸引》。第二晚，看完《城市与群星》，阿瑟·克拉克的科幻小说。欲望之境，被恐惧之思禁锢。权力之门，于万有之密境放逐。轮回之挣扎，哲学的力量，幻觉充斥着三千平米的徜徉。再想起大卫·米切尔《云图》、刘慈欣《三体》，我们头顶的星空，极大又极小。近来又看完《童年的终结》，联想起《宇宙过河卒》，越发想象人在大时空里的位置。那些有逻辑可循的，可以说是科学和理性。然而也有诸多爆炸点，突变，跃迁，人类与自然的对抗、和谐，伴随着文明前史一直到渺不可思维的未来，《吸引》便是描摹其中一环的尝试，镜花水月绝对不是空，荒原冰川却也都色戒。

人类到如今，大约渡过了童年期，人类已经基本上占有了地球，虽然说还是简单粗暴，然而作为大自然的精灵/恶魔，这一点已经无可置疑。不过，对于自身存在的终极问题，却依旧难有基本的阶段性解决。人类如何而来，又要往何处去，全世界的宗教和科学都试图在回答这一天问，迄今也不过是各自达成了自以为是的、逻辑上往往并不足够自洽的“答案”。《鸟巢吸引》中的负能量，是冰川、狂风、恶魔（色魔）等邪恶因素，她们对于生机勃勃的春、百鸟争鸣的林、万物成长的夏有着狰狞的复仇。角度的不同，就决定着态度。《老子》说：五色令人目盲。苏醒的世间，当然有其积极意义，不过也是将地球和人类自身推导向不可预料的未来。只要有温饱、生存、开发和发展等欲望冲动，地球就会遭到破坏，区别仅仅在于过度与否，基本上我们知道人类欲望是没有止境的。只要有机会，人类不啻于任何的可能性，向着所有的向度进行探索。

《鸟巢吸引》一定是站在人类的立场上看问题，对此我们应该抱有同类的同情。未来时空的探险队，在外太空的晶体中发现美少女，然后跨越时空的爱恋发生。这是人类最美好的想象之一，未来高科技的进步与远古伊甸园的纯境，通过不可思议的时空的囊，告诉观众这一切是可能发生的。从周易到莱布尼茨，都是以1和0来为宇宙之奥秘定义。对称性的轮回，是人类和宇宙永恒的历程。正如欣喜只有在悲愁的衬托下才有意义，爱情也是在困境中方显出更多的欣喜，而《鸟巢吸引》中的悲愁是以荒原的恶来征服繁华，繁华似梦的美景又时常通过迷离的幻觉来蛊惑人心。宇宙中应该有许多时空褶皱，穿越、跃迁、虫洞并非完全不能发生。而作为反面角色的色魔，吞噬一切颜色，又可以随时幻化为各种诱惑，我们大可以看作是一种格式化游戏。说到底，一切魔性与佛心、正义与诱惑、傲慢与怯懦、拯救与逍遥、雄浑与沉落等等恩怨情仇，都是生生不死的精魄的看法。人类在思考，这些词汇才有意思。只有上帝和恶魔笑不笑，管他们呢。