在中国为数不多的女导演中，李玉的电影独特且富有创新性，她在文艺片范畴内坚守自身表述方式的同时，也颇具奇迹性的收获了商业成功。正像其制片人方励所言，李玉的电影可以被称为“主流艺术片”，她的电影总是能够敏锐地把握虚构与现实之间的联系，同时每每可以找到自我书写与商业共赢的平衡点。对于中国电影而言，李玉足够令人惊诧；对于2012年的中国电影市场甚至国产电影类型创作而言，她的新作《二次曝光》以更富于挑战性的心理惊悚形式包裹了李玉对女性、生命等主题的探讨，以极富野心的形态制造了一番影像惊诧论。

《二次曝光》在形式上虽然贴上了心理惊悚、犯罪等标签，但是其内核仍然是关于女性、家庭和情感的。李玉的个人成长以及纪录片导演的经历，使得她总能敏锐地发掘现实表现中的深刻性，并孜孜不倦地探讨家庭、情感关系，所以，即便是从故事变了，环境背景改变了，但是她的故事仍然似曾相识，仍然很“李玉”。

《二次曝光》在叙事风格上走的是《禁闭岛》、《盗梦空间》的路子。在国内类型电影并不丰富、健全的创作状态下，综合了幻象、梦境和现实的复杂叙事的确显示出导演勇敢的创新力和求新的野心。影片前半段的情节貌似漏洞百出，甚至会让人感觉这会是一个狗血的灭小三的故事。不过，当故事发展到了撞死警察自首之后，一切让人豁然开朗，李玉欲扬先抑的撩拨观众，以现时态的假象揭示出过去时态的杀人真相，甚至可以说宋其在影片中无意识的成为了侦探，她被残存着的幼年记忆碎片所勾引，而促成了自己在无意识过程中破解了生父杀母案。不同于以往的作品的那种简单直接的线性叙事，《二次曝光》对心理剧的创作模式的大胆使用，显示了李玉逐渐成熟的掌控力。

同时，李玉对蒙太奇的运用总是简单干脆，在镜头连接上大多用切，这种摒弃了所有外在形式的蒙太奇方式使得李玉的电影呈现出最直接、最纯粹的力量。如此种种，在宋琪与小西由争吵到疯狂的段落最具说服力。在这一段落中，摄影、剪辑相得益彰，将情绪逐渐升级以致最终爆发，狭促的空间里戏剧张力十足。当然，这一切离不开演员的表演，范冰冰、冯绍峰、霍思燕等人在本片中的表演都有了质的提升。

片尾，宋其与幻象刘东并肩而立，对面是超现实主义的海市蜃楼。海市蜃楼的出现本身便存在悖论，在西方看来，它是凶兆，是悲剧；而在东方看来它是仙境，是极乐。对宋其而言同样如此，与所爱平静的站立在一起，看潮起潮落。但是，这一切却都是虚幻。《二次曝光》的结尾，有着超现实主义气质，为惊诧论添上了余味十足的结尾。