滕华涛导演、鲍鲸鲸编剧的《浮沉》，与崔曼莉的同名长篇小说相比，很是不同。原著是标准的职场小说，讲述一个有心机、上进心强烈的职场新人乔莉过五关斩六将成功上位的故事，从前台到金牌销售的经历，其职业生涯是办公室政治与商场博弈，乔莉自觉是标准的公司人，以成功学为基础，为公司也为自己追求更多的利润和上升空间，是一枚争取早日过河的卒子。而白百合饰演的乔莉，则是简单的、直接的、初入职场的新鲜人，且是传统意义上的好人，她最终的成功，在于好运气，她在合适的时间地点遇到了合适的人。本剧就通过她和竞争对手，外企销售们与国企老大们的PK，兼带描写国企改制的痛苦与可能的新生，而后者也就可以正式向国企改制20周年做致敬。有改革，就会有现实主义的利益冲突。既得利益者要发声，即将沉没的基础员工也要发声，利益有关道德与法律，也关系情理和生存。

《浮沉》刚刚在浙江卫视中国蓝剧场播出万博，将原著中的遥远背景人物放大，国企厂长王贵林、改制负责人于志德从虚实之间的人肉背景板摇身一变为故事线中最重要的核心冲突，正是他们不同风格的处事方式，令观众看到两家大型公司的IT销售人员争取项目做出的各种手段。内地出品剧集与现实的不同，在于剧集中最终胜利者永远是道德高尚者，张嘉译饰演的王贵林逆袭王志飞饰演的于志德，凭借的更多的是道，而最终他选择的改制方式，则更像来自乌托邦。于志德的谋略，可能更令观众觉得可行性极强，其改制是现实主义的，甚至其准备的远走高飞的路径，都是如此，中国人民银行关于“腐败资产外逃”尽管只是公开部分去向，于志德与他们也不在一个数量级。于志德的索贿，则是最正常不过的潜规则，与王志文主演的《青瓷》相比，并不算过分，却有些简单和想当然。

毫无疑问，《浮沉》是大国崛起背景下的故事，在利益面前，美国赛斯和日本SC、都必须拍马屁，也可以满足某些观众潜意识中的虚荣。矢野浩二饰演的土井，是日本公司项目负责人，选择垫资行贿，最终无法承受其结果自杀。而美籍华人何乘风，在乔莉提示之下收手行贿过程。他处处受制于美方高官，终究是带领王耀庆饰演的陆帆出走成立第三方企业。王贵林关心改制之后的员工，以静制动，也有省纪委书记为战友的背景，于是能够相对从容的选择各种关口的时机和力度。很显然，剧集是纵横捭阖的，跨国企业与国企、官商既合作又斗争的内地观众熟悉的时代戏，而并非讲述职场规则、办公室成功学。这也说明，从《杜拉拉升职记》到《浮沉》，以至于《心术》，都不是职业剧。内地缺乏职业剧的土壤墒情，制作者、出品方和观众三方目前来看都没有做好准备。于是，《浮沉》就可以与《蜗居》进行互文性解读，于志德与宋思明在相当程度上的同一类人，而乔莉也便是无数沪漂、北漂的代表。但是，既然《甄嬛传》、《潜伏》、《黎明之前》都能够被部分媒体和观众解读为职场教参，那么《浮沉》也还就可以说是职场剧。

《浮沉》又可以看作是商战版《无间道》，本剧几乎所有的突破节点，都需要商业间谍来冲关，没有背叛过公司和友谊的，整部剧看完，也就只有乔莉和她的闺蜜了。原著中乔莉不会和王贵林有什么感情纠葛，而面向观众和网民就必须让他们成为一对，于是《失恋33天》中的黄小仙与大老王就有了新故事。他们之间，年龄、职位、利益和文化都有着楚河汉界般的差异，正是因为演员过往的可信度，用演技补偿观众，顺利将枯燥和残酷职场小说滑向观众熟悉的职场加情场的套路。白百合饰演的白骨精，不是观众想象和财经杂志塑造的那种精英，而是有细节、有血与骨、有脾气的菜鸟，懵懵懂懂却大小节不亏，观众不会反感且觉得可爱，最关键的是不会引发羡慕嫉妒恨，假设如小说，则铁定会。（删节版发于《南方人物周刊》）