近年来，国产谍战剧在荧屏上可谓汹涌如潮，自2006年的《暗算》开始，谍战剧开始重新进入观众视野，2009年的《潜伏》以里程碑似的姿态为谍战题材带来辉煌，此后《黎明之前》、《借枪》等剧以极其风格化的叙事，提升了谍战剧新的创作高度。但是短短几年间，数十部谍战剧跟风而上的事实，在证明谍战题材本身具有魅力的同时，也在渐渐消耗其生命力。市场的不成熟以及部分创作者急功近利的态度无疑制约了谍战剧的进一步发展和创新。

在这股谍战之风中，部分创作者也清醒地认识到：在激烈的竞争中，谍战剧必须要避免雷同化的现象，所谓学我者生，似我者死，差异化应当谍战剧获得成功的不二选择。以这项标准来衡量，由全勇先编剧，刘进导演，张嘉译、小宋佳主演的《悬崖》是一部独特的成功之作，可以说说潜伏在双刃剑的好戏。

从故事架构来看，《悬崖》不免让人产生与《潜伏》雷同的感觉，尤其是同样的假夫妻和相似度极高的同事角色的设计。但是两相比较，二者在事实上存在很大的差异。在故事背景上，《悬崖》所触及的伪满时代在影视作品中极少表现过，而且在对伪满时代社会风貌、风土人情、历史场景、人物造型等方面的表现上，该剧的完成度都非常高。从这一角度而言，《悬崖》具有积极的开拓意义。

其实这种生死抉择的爱不单单体现在“夫妻”两个人的情感之间，该剧前几集就通过周乙与顾秋妍在发报上的矛盾表现了谍报斗争之上的生死观。顾秋妍认为人命关天，必须不惜一切代价完成发报工作，即便是暴露身份甚至牺牲；而周乙则坚持必须处处谨小慎微，坚守谍战工作的原则，不做无谓的牺牲。两人的矛盾所体现的正是谍报工作极端的残酷性，正像周乙所说，地下工作者不是在生活，而是在生存。事实上，无论是周乙还是顾秋妍的观点都具有一定的合理性，这恰恰能够反映出创作者在整部剧作上的一种态度，即不将人物脸谱化、平面化，不隐藏真实且对抗激烈的人物价值观，剧中的人物、价值观、情节等都需要观众自己来判断。

《悬崖》在收视上的优秀表现证明了高质量谍战剧的生命力，其成功直接归因于创作者认真负责的态度，就像编剧全勇先在致主创人员的一封信中所提到的：我们是出身高贵，气质脱俗的公主，不是看人脸色，投其所好的小三儿。《黑狐》没有跟风媚俗，剧中对人物的多面向展现，对待历史严谨的态度以及对生死之爱的主题呈现都流露出它高贵的身份，而这种高贵的姿态，正是国产影视剧创作者必须具备的素质。（姜子勰对此亦有贡献）