这是一部编导奔着表现唯美爱情去的电影，几乎每个看过的人都这样说。所谓唯美，在某些意义上就是说，这是把现实简化了又简化，变形了又变形，只剩下适宜的外观的东西。就像小姐在不知不觉中由尊称变成从事特殊行业的代名词一样，唯美也由纯真完美变成了虚假幻想的敬称。然而，我们仍然不会放弃唯美，试图去触摸，借着这个名词做一些事。在很多时候，我们知道唯美本身的虚幻性，但我们即依旧迷恋这种虚幻，因为我们喜欢那些被称为美的东西，无论它是幻影还是实在。

人类的存在并不只需要物质，它还需要美，需要诗意的生存。或者说，这个世界不光是用来生产、制造的，它同时还是我们用来欣赏的，甚至，在某些时候，欣赏比生产更重要。《金刚经》说：“一切有为法，如梦幻泡影，如露亦如电，应作如是观。”既然世界并不如我们想象的那般坚实，刹那间的感悟就不见得如我们认为的那样短暂。

《倾城之泪》一开始就将生命逼入绝境：如果明天你就会死去，你最想做的是什么？在医院里，一群重症儿童面对镜头在许下一个个心愿。本来，面对在拥挤的日常生活中稍显绵长的生命，我们有时也会无聊地拿这类问题来打发时间，然而我们绝不会把它当作一个严肃的问题。可是，当生死真的来临的那一刻，谁还会真的有以前的从容？像剧中游乐那样歇斯底里的有之，或者万念俱灰也有吧。即使如给力妹那样总把阳光的一面展现给人的，内心也总有挥之不去的恐惧吧。

给力妹说，我们两个都是快要死的人。然而，只要站在更高的点上看时光，我们都是快要死的人，因为在时间的长河中，人生的一生匆匆如电火石光。事实上，我们每天都以自己想象不到的速度临近死亡的界点，一如海德格尔所说的——向死而生。时间给留我们的很少，所以我们在有限的存留时间里总想做一些自己认为有意义的事，让自己的生命不再空虚。

可能很多人说，这部电影的三个故事很游离，并没有统一的地方，仿佛就如《一千零一夜》那样，通过故事套故事的方式勉强连接在一起。然而，细读一下其实这三个故事的结构很好理解：第一个故事讨论爱的真谛，游乐在与给力妹的交往中逐渐明白，爱不是占有，而是真心希望对方能好好的过好在世上的每一天。而只有在给力妹离世之后才真正领悟到这一爱的真谛。而这其中老校长跟妻子的爱情离是一份催化剂，引导两人体会真爱，那群身患重病的孩子则是一群爱的天使。当游乐真正了悟后则转入第二个故事：老校长与妻子的爱情是领悟了真谛之后的真爱式生存，这种真爱又给了杨琳跟丁大可以力量，它帮助小提琴手杨琳战胜了失聪的困难，重新拿起提琴。而第三个故事则叙述爱与无常命运之间的抗争，陈升与小彩这一对命运捉弄的情侣在命运的风暴面前不断抗挣却终于破灭的故事，尽管爱情最后是一个悲剧，可是爱却在其中升华。可以说这是爱的三部曲，因为明悟了爱的真谛才平静的去爱，去对抗生命中的不测。

生命如此短暂，每一个生命都如同初春的雪花，转瞬即逝。茫茫的时空中，我们相遇，然后用自己的融化来温暖对方的心灵，这就是《倾城之泪》，在爱人的泪光中融化就是一种幸福。本片的名字起得很好，本文大可以看做是对故事梗概的过度感慨，因为那些生死相随的意外，看过不少，SO，借题发挥。