《杨门女将之军令如山》，很邵氏，很传统，很复古。几乎没有做解构，很不后现代，也不用所谓现代人的眼光去重新诠释那个不断累积的传奇。多年以来，成龙一直有心给陈勋奇做一部大戏，这次终于得偿所愿。《杨门女将》杀伐果断，女人光芒万丈，负责绝大部分武戏，郑佩佩、刘晓庆、大岛由加利、周海媚、张柏芝等几代女星，把从1960年代开始的香港电影串联至今。而男人则是陪衬，以文戏为主。重口味的陈勋奇，以种种武器和杀人机关，打磨出CULT风的冷兵器惨胜图。

杨门女将，也是中国历史上难得的正面女性群体，每个人都有名字、过去、性格、情怀与担当，生的伟大，死的光荣，虽然基本上她们的故事来自于虚构，是老百姓热情奔放的自发演绎，对于文弱北宋的逆向创作，最是打通家国情怀，皇帝暗弱、奸佞当道、文臣妥协这是中国历史上绝大多数时间最常见的背景。历史的本来面目，是杨业、杨延昭、杨文广三代单传的英雄事迹，到一门十二寡妇，特别是增加了杨宗保和穆桂英的传奇之后，更加丰富了民间老百姓与官方正面叙事之间的互动指数。多才多艺的陈勋奇版《杨门女将》忠于传统，北宋杨家将的传奇故事在上千年的流传、改编中已经成为了传奇，仅是上世纪七十年代以来的影视改编便陆续有《十四女英豪》、《杨门女将》、《杨家将》、《一门英烈穆桂英》、《忠烈杨家将》等，各种衍生文本不计其数，每个讲古者都在率性发挥。

要正确地理解和评价《杨门女将之军令如山》，1972年由程刚导演的《十四女英豪》是不能回避的。对于《十四女英豪》与本片的关系，陈勋奇自己也不讳言，他的初衷，正是为了向当年的经典致敬。因此我们可以看见，整部《杨门女将之军令如山》基本依循《十四女英豪》的主题精神、叙事结构，甚至在部分桥段设置上，都选择了完全照搬。比如饿狼谷人桥一段，就几乎与原作一模一样，当然经过现代电脑CG技术重新包装之后，原本就充满想象力充沛，非常具有视觉冲击力的场面，显得更加惊险、震撼。

陈勋奇，这个名字，对于当下绝大多数电影院里的观众，确实是个相当陌生的名字。这个留着一辈子小胡子造型的导演，绝对是有史以来华语电影人最全面的一位，演员、导演、监制、制片人、出品人、配乐、武术指导、汽车特技，等等等等，五花八门。

少年时，陈勋奇师从著名配乐大师王福龄入行，在为邵氏电影炮制了几百部配乐之后，比成龙、洪金宝还要有钱，在他们的鼓励下，陈勋奇开始做演员、老板、导演、武术指导。当然，陈勋奇最奇特的人生经验是与王家卫的遭遇。1980年代，怀才不遇的王家卫被新艺城的黄百鸣辞退，陈勋奇让他负责将创意折腾成可以拍摄的剧本，多数都是沟女题材，算是给王家卫一个饭碗。1990年代，如日中天的王家卫又邀请陈勋奇为《东邪西毒》、《重庆森林》、《堕落天使》配乐，这为陈勋奇赢得了世界性的荣誉。

陈勋奇版《杨门女将》与近期同类影片有所不同的是，导演对于人物的个性的肯定。近几年的华语武侠合拍大片往往都有一种主流化的趋势，如陈可辛监制、陈德森导演的《投名状》，徐克导演的《七剑》、《通天帝国》等，影片里都夹杂着一种向正统思想或权威——如皇权——的妥协，但《杨门女将》中与其说是妥协于皇权，还不如说是继承了杨家的“忠烈”性，甚至还借用了一场杨文广向佘老太太质问“究竟是爹娘的性命重要还是名誉重要”的戏，来表现出对于传统皇权、权威的挑战、质疑。（赵朱、阿木亦有贡献。）