《黎明之前》里，海清戏份很少，仅仅是客串，也为吴秀波的个人秀增加了一些柔情蜜意，更是让观众嗟叹命运弄人的悲怆，明明是志同道合的亲密爱人，却兀自相处不相知，谈不上虚与委蛇，却也是终究相认，转眼便是生死陌路。《追捕》纵然能在一起，又转眼成敌人，这二人转演的很是不易。

《追捕》与《黎明之前》最大的不同，在于编导的不给力。刘江导演与黄珂编剧的配合，显然超出林龙、郝琳导演与郑颜柳编剧的组合，恕我眼拙，这30集的容量，实在是撑不起来，令演员找不到感觉。从《潜伏》、《黎明之前》到《追捕》，分明是希望山寨立功，可惜准备很不充分，创作态度与《旗袍》仿佛，再一次说明电视剧成功的前提是好演员必须要遇上好剧本。刘江、郭靖宇、滕华弢、管虎、徐纪周等人的剧，为什么能够虎虎有生气？最重要的原因，就是与编剧和演员三件之间的默契磨合。否则，觉得拉来明星，扯起大旗，就能忽悠观众，只能是非常错误的预判。陈道明、李幼斌都遭遇过这种难题。《追捕》和《旗袍》都令演员的勤奋化作无用功，这也说明电视剧与电影很不一样，电影即便是烂片，某些角色也往往有能够给观众印象深刻的可能性，而电视剧的长度实在是把观众的耐性消磨掉。

从《双面胶》、《蜗居》、《王贵与安娜》到《媳妇的美好年代》，海清被誉为新世纪的“国民媳妇”。吴秀波则在《黎明之前》之后以迅雷不及掩耳之势风生水起，是最具雅痞气质的中年型男，厚积薄发之势势不可挡。《追捕》对于海清而言，是一次值得再三品味的转型之作。可惜，《追捕》的剧组太过山寨，粗糙、草率，剧本刻意，剧情不可信，演员无论如何难以找到民国谍战戏的格调、氛围，观众也就无从进入。这么多年以来，用旁白推动剧情发展和点睛之台词，在本剧中则几乎是处处捣乱，犹如新版《红楼梦》的胡搞。观众不满意，海清也说了话，我觉得应该赞成。民国与谍战，确实是中国电视剧产业的富矿，但也需要编导与制片，提供良好、到位、有序的创作环境，演员才能够适度发挥，否则激情会在MTV版的片段中乱舞，程小东担任动作导演又随着导演的飘忽而飘忽不定。

刚刚杀青的《心术》，海清、吴秀波出演专业人士（护士与医生），六六编剧的职业剧，相信会让他们发挥出演技的潜能，这也是很具有跨度的转型，却明显能够相互切磋。从原著小说到剧本，好事多磨、精益求精，《心术》聚焦医疗界，激情与理性，理想与现实，冲突与融合，海清和吴秀波的仁心仁术，值得期待。