赵天宇导演的《万有引力》，算不上佳片，但也不是烂片。4月8日，这部由莫文蔚、戴立忍、文章、郭涛、张静初等主演的四段式爱情故事片《万有引力》登陆全国影院，但首周三天仅是上映约7200场次而观众接近87万人次，票房约275万元，而随着第二周时《战国》、《美少女特攻队》的上映本片预计将会受到大规模的缩场在当前这个市场环境下，本来算是有着商业卖点的文艺片，然而院线以对待文艺电影惯性来排片。看各电影院的排片表，非常之不像话。目前，中国大陆还保持着对于海外电影进口数量的限制，20部分账电影基本是大片，批片也大体上是如此，就少见的就是海外中小投资规模的文艺电影。同时，院线对于国产文艺片也是相当不待见，其实对外语文艺片也不看好。

这是当前中国电影院的怪现象，明白无误的状则就是，尽管目前内地的银幕数量已经超过6200块，且很多影院都已经是超过5块银幕的影院，但它们所上映的作品趋于同化，缺失多元化——去年中国电影520多部，但进入影院的，即使加上外语片也只是约200部，而香港约200块银幕但一年上映的影片数量超过250部，既有《哈利波特7》之类的商业制作，也有《黑天鹅》、《不能没有你》、《父后七日》等艺术性强的作品。艺术院线的长期存在，则是让中小成本作品生存的一种重要方式，而不是现在般，不仅是《万有引力》，还有《碧罗雪山》、《消失的村庄》等艺术性较浓的小成本作品，几乎没有能够在市场中面世。目前正是华语商业大片和特殊的“晚会电影”，刺激电影市场的虚假繁荣，然而新人导演难于出头，尤其是难以形成长江后浪推前浪的局面。

以前在一些场合下，我非正式的调侃过，假设某一天中国电影市场必须打开，比如说可以有200部外语片公映，其中哪怕只有50部是具有相当水准的带有商业色彩的文艺片，譬如说《在云端》、《狂野的心》、《黑天鹅》、《斗士》、《母亲》等等，就完全不知道到时候华语文艺片的生存空间。文艺片尤其是爱情文艺片，虽然有着商业元素，但和商业片的最大区别就是——文艺片围着艺术元素转得多一些，而商业片则围着商业元素转得多一些，两者强调的故事的内容上不一样，形式上也不一样，投资上也有根本的区别。但有一点值得肯定的是，无论文艺片还是商业片，都不能脱离观众，都在“引诱”观众买账，而观众并不是傻子，他们什么明白什么是忽悠，什么是扯淡。因此，许多商业片虽然围着商业元素转得很快，但很快成为过眼烟云，让观众放在历史的筐子里，成为了烂菜。真正值得咂摸的，能够留在观众深刻记忆里的，还是那些有点味道的文艺片。然而，正是由于当前院线一切向钱看的傲慢与偏见，几乎将中小成本的文艺片的生存空间杀到最小，将来一旦开放外片市场，将会苦不堪言。给《万有引力》等华语文艺片稍多一些机会，其实给与现实一次赌博，也许会赢得未来。