看完电影之后，在寒风凛冽的东三环，有朋友告诉我一个无从证实的内幕，据说这个电影的原剧本还是不错的。恕我眼拙，看的不是很清楚，我猜啊猜也没法还原出那个传说中的文本，不知道浮云原来是神马，或许确实也是不错的，风马牛有时候也是能及的。我注意到编剧栏的署名是查暮春、荣雪莹，不过完全不知道具体情况。

无论原剧本如何，这倒是再一次证明了编剧和剧本在电影制作流程中的弱势地位，那就是在片方收货之后，具体拍摄时，导演、明星或制片人、老板、广告主，都可以提出各种各样貌似合理的要求，甚至几乎推翻重写，这是编剧的悲哀，也是中国电影的悲哀。只有极少数编剧，能够保证剧本相对完整的拍摄，绝大多数编剧在创作时就明白自己只是在打草稿。

《绑架冰激凌》的片名本身就很奇怪，绞尽脑汁起的这个名字对电影帮助不大，误导也谈不上，冰激凌不过是女主角名字的倒装谐音，好曲折啊，大可以做接头暗号了。本片导演古宇，在我搜索之前，几乎也是不知何方神圣。既然冰激凌这么无厘头，那么我就是怪味豆来扯淡吧。

刘慈欣有个概念非常特别，在其力作科幻小说《三体》中，他描述三体文明因为三颗太阳的不稳定性导致行星随时都可能堕入乱纪元。我以乱纪元形容《绑架冰激凌》，主要是为了说明本片的行业背景、细枝末节太不真实，不可信的剧情导致我时常恍惚，那就是著名的帝都东三环特堵的地方发生的破事儿吗？观众根本就不会知道这些角色的背景设置、职业特色、内在修养、外在风格都为什么那么怪趣味。怪也不要紧，陈可辛的《金枝玉叶》也很怪，但关键是怪的可爱，艺术真实有相当保证。宁浩300万可以拍出《疯狂的石头》、乌尔善700万可以搞出《刀见笑》，其他小成本电影呢？希望《绑架冰激凌》可以有以小搏大的未来。

巫刚饰演的极为老土的服装厂厂长，以为绑架流行天后叶一茜录个厂歌就可以起死回生，可惜赵美彤不过是她的替身。接下来冒牌货要搞专辑，于是大家莫名其妙的以1990年代的过时机器，一本正经的搞来搞去，竟然没有人发现真相。等到经纪人杜汶泽、娱乐公司老总孙兴等乱糟糟的参与之后，整部电影越来越失控、跑偏，支离破碎的将一些原材料全搅和进榨汁机李，那些小儿科水平的对赌协议、炒作计划、传媒质问，等等，让观众哑然失笑。这本就是让观众笑的电影，怎么笑才是真的好呢？