对我而言，王小帅导演的《日照重庆》，关注电影本身其实不如电影故事发生地对我的吸引。日照毕竟是我的老家，作为三四线城市，虽然是在海滨的旅游城市，少有污染，但是也难有机会在电影上展现。《日照重庆》多少满足了一些我对老家的思恋，十来分钟的海边戏份，那些礁石、海砂和滩涂、船坞、日出与暗夜，都曾经是我的亲历，都给过我灵感和顿悟、恍然间回到十六岁前后。

《日照重庆》的主人公王学圻是来自山城重庆的海员，很自然从片名上就开始了对比、冲撞。王学圻是纠结的，一个多年未见的儿子“子义”就那样死了，而且绝对不是什么光彩的死法，这让漂泊在外刚刚在异地安家的他还是心有不安，于是回到熟悉而陌生的故地寻找可能的真相。王小帅参照了欧洲电影新浪潮的处理方式，《日照重庆》多少有一些向安东尼奥尼导演的《放大》致敬的意思，不过这一次观众全然明白结果，而与王学圻一起寻找过程。王学圻在恍惚又坚定的重组还原儿子最后一天的行踪，逐步发现了一个渴望真爱的脆弱青年，然而可惜的是一切都已经晚了。王学圻对于重庆的怨念，不仅是乡愁，更有过往生活的不如意，重庆见证了失败和逃避。

于今前妻丁嘉丽孤独的活着，老友王奎荣也是热切中显示平淡的生活，他们以上一代人的眼光说出了一些对于儿子的追忆。而在儿子女友李菲儿、挚友秦昊和被劫持者范冰冰、以及击毙他的警察张嘉译眼里，越发不同。他们分别从自己的视界叙说了子义的一段时空，过去的生活气息在重述中生长，但也变形。王学圻越是试图去拼完整，越要真实的逻辑，越离真相越远。真实的儿子早已经不在，那幅被打印成巨大画卷的录像带截图，也不过稀释到荒芜的灰点。王学圻大约勾勒出一个似是而非、似曾相识的儿子，却未能够相亲相爱，这是人生最大的怅惋。

子义对王学圻，也有一种想象，他与李菲儿和秦昊，曾经多次计划到日照去寻找，父亲在那里，那里就大有不同。血缘的联系，不必说出都是最复杂和直接的纽带。终于，他们踏上了行程。在海边，狂野过。也找到一个貌似自己的孩子，那个孩子是父亲另外一出故事的结果。电影最终没有向肥皂剧的套路走下去，子义与同父异母的弟弟嬉玩之后，还是放弃了一个新闻事件，回到重庆之后，带着迷思，找不到属于自己的路，死于意外而起的劫持，他被击毙既是咎由自取的偶然，也是人间失格的必然，监控录像记录了大部分信息。这个故事，每个观众可以有不同的理解，珍惜与家人在一起的每一刻是最大公约数不会有错。