《密室之不可告人》：值得肯定的本格派推理电影

对于观众而言，任何电影都是一出游戏，悬疑、推理题材的电影更要尊重他们的参与感。张番番导演，苏有朋、吴佩慈等人主演的《密室之不可告人》，虽然不够完美，但作为一部茶余饭后打发时光的类型片，还算是尚可一观。本片改编自贯越著推理小说《战栗陷阱：密室之别墅疑案》，据读过的朋友讲，相当忠实于原著，这是值得肯定的创作思路。

世上本没有什么偶然，但从你相信必然开始就错了。推理小说/电影一定会给受众埋下许多线索、伏笔和雷，时时挑战你的观察力，又往往刻意引导你跑偏，互动感强烈的才称得加佳作。福尔摩斯和波洛、柯南等探案故事集，之所以令人津津乐道，除了细腻、真实、客观的挖陷阱讲故事，最重要的是把人情世故与复杂案情完美结合。《密室之不可告人》即便难与海外经典相比，在华语小成本电影的制作格局下，还是遵守了本格派小说/电影的路数。苏有朋饰演的柳飞云作为案发在场、且有嫌疑的叙述核心，他目睹的“真相”、创作的故事”、推理的“事实”都起到了应有的作用。而吴佩慈等出场人，也各有其过去，他们的所作所为也能有合理解释。

本片的原著小说，虽然不具备大众知名度，却是很符合严格意义上的“暴风雨山庄”故事模板，以阿加莎·克里斯蒂的《无人生还》最为著名。背景设定是处于暴风雨中的孤立山庄，电话不通，无法与外界联系，也无法逃脱，发生连续杀人案，然后在不能知道死亡时间，无法取得指纹等条件下，由在场人物来解决。《战栗陷阱：密室之别墅疑案》和《密室之不可告人》都遵守七大定律，很多电影观众可能不够熟悉，因此全部申述，请对照剧情参照：1.事件的舞台必须是封闭空间。2. 屋内的各房间都要能够上锁。3.登场人物在故事开头必须介绍给读者。4.发生事件，并导致惨剧。5.侦探要么后来登场，要么开始登场。6.凶手身份不明，开始斗智。7.最后指出凶手，必须令受众意外。

尊重类型文化本身的逻辑，是导演张番番能够建构起一个影像版故事的前提，否则任何妄自狂妄的改动，都将把故事搞得不堪细读，把观众带到沟里当然不是本事，尤其是悬疑、推理、惊悚等类型化小说的改编。高群书、陈国富导演的《风声》，就被原著作者麦家和小说粉丝深度质疑，取得的2亿多票房，在最后增加的意外人物面前都是浮云。更让观众愕然的是蔡骏，他目前被改编的三个电影，都被抽取了故事内核和脊梁，真相从一开始就不存在。至于李少红导演的《门》，更是把周德东的小说肆意擦写。观众不满意、票房好或不好、广电总局的审查尺度，都不是编导的借口。有鉴于此，《密室之不可告人》是大陆电影第一部像样的本格派推理电影。