菩提老祖刘镇伟还在吃《大话西游》的利息，而阿娇钟欣桐依旧为艳照门流泪，《出水芙蓉》本身绝对不拧巴，但是观众会很纠结。是为刘镇伟终于完成一部常规剧情片而欣慰，还是看到钟欣桐最后一次很傻很天真而感动，都是很复杂难测的心境。这一次不见穿越，也没有神仙妖精，刘镇伟更是少见的没玩结构，《出水芙蓉》正常的让观众意外。刘镇伟试图多搞一些无厘头，但田亮出演的水中观音，非常雷人。即便是所谓的超能力特异功能也失去老电影中的更有效的叙事冲突及加剧功能，仅仅是最后一出戏的解决方案。我不是说《出水芙蓉》就不能看下去，绝对再也没有可能再回到《赌圣》、《92黑玫瑰对黑玫瑰》、《大话西游》的惊喜，《出水芙蓉》还是有些无厘头，却不能达到内外兼修的水准了。

《大话西游》之后的刘镇伟，总是令业内、观众和评论界很难做出一致的评价。《回魂夜》的诡谲异色，《超时空要爱》的凌厉隐喻，《马永贞》的破格再造，《无限复活》的痛彻无奈，《天下无双》的深层寄托，《情癫大圣》的重度反省，《机器侠》的自娱自乐，《月光宝盒》的过分剥削，再到冷藏新出炉的《出水芙蓉》，虽然刘镇伟回到自己的老家长洲，但是却不再有当年浑然天成的状态，有佳句全片却只是刚过及格线。依旧秉承女性第一视角的创作，尽管还有那一只销魂落地的红拖鞋，刷遍长洲大地的“一生一世”，然而总不能让观众从心灵深处感同身受，阿娇和方力申的情路，虽然有着诸多现实影射，也只是很平凡的小意思，倒是长洲的景色和街坊有些独特况味，与王家卫和自己过往久远的电影多少有些情怀上的对照。

刘镇伟、王晶、李力持是香港喜剧电影发展史上最重要的三位导演，他们和周星驰一起开创了独具香港特色的无厘头电影，如今四人均有新电影问世，整体而言也就是勉为其难交工而已，再也难有化腐朽为神奇的奇迹。《长江七号爱地球》的炒冷饭，《未来警察》不堪承受大片之重，《美丽密令》也不过小打小闹，《唐伯虎点秋香2之四大才子》的争议极大，《出水芙蓉》也是一般行货，集体萎靡不振显示无厘头电影只能得B—分数（以及华语无根基的科幻、恶搞等重口味的电影），在当下环境中的悲惨遭遇，创意上的先天不足、诚意不够，在此前提下，这四位当年类型片高手如今大有无处发力的感觉，执行力和完成度就是预料中的难兄难弟。我们已经无法要求他们在创作高峰期之后，再拿出当年辉煌灿烂的作品呢。在这四大无厘头导演（与他们经常合作的谷德昭也是如此）里面，只有周星驰的新作还有可能制造新花样。以上电影呈现出无厘头的虚无、溃散和无力感，太过于明显和强烈，显然由他们这些创造者宣布无厘头电影已死。方力申与刘镇伟连续合作三部带有喜剧元素的电影，还是难看出太多这方面的天赋，而郑中基差不多江郎才尽，王祖蓝那小身板能撑得起无厘头的天空吗？

最近经常与很多朋友讨论，应该如何看待这些即使自己想退休，但是又耐不住寂寞，而电影投资人又锲而不舍给他们资金来运作项目的硌塄现状呢？答案无非就是，他们尽管不如人意，然而却无新人顶上。刘镇伟等香港老导演再不济，拍出的电影也能够进入院线公映，是产业流水线上不可缺的产品。2006年中国电影大爆炸以来，不完全统计，电影票房越来越高的比例由香港电影人贡献，这才是刘镇伟、王晶、李力持等人吃老本的根本原因。内地虽然有着无数的艺术院校毕业生，但多数未能达到片商要求的及格线。艺术电影不艺术，商业电影不商业，是众多内地导演的窘况。内地导演有商业回报稳定的导演，确实太少，也就是冯小刚、张艺谋、陈凯歌、宁浩、陆川、高群书等少数几人，田壮壮、何平、胡玫等第五代导演没摸到市场的门道，文艺老本行却又难以为继。姜文、丁晟、李蔚然、徐静蕾、柳云龙等人需要继续考察，而被打上第六代导演烙印的诸位，他们的电影在海外影响力日减，而在内地也多数没有找到合适的表达方式。

港台还是有一大批有着活力的导演，王家卫、李安、尔冬升、杜琪峰、韦家辉、吴宇森、徐克、陈可辛、刘伟强、陈嘉上、叶伟信、彭浩翔、麦兆辉、陈德森、罗启锐、李仁港、张之亮、谭家明、陈木胜、魏德圣、钮承泽、于仁泰等人还是值得期待。而陈果、唐季礼、马楚成、袁和平、林岭东、程小东、关锦鹏等人，则是半退休或者起伏不定。必须有诚意的动作、警匪、文艺电影，遵循电影自身的科学性，尊重观众和市场，才能冲过激流回荡的电影爆炸期，实现更高层面的软着地。