徐峥与王宝强要回家过年，这一路上可谓是历尽了千辛万苦，飞机、火车、汽车、轮船、步行不一而足，三日看尽繁华、忙碌与卑微，个中滋味让亲历者与观众都是有话要说，可又不知从何说起。文隽监制、叶伟民导演的《人在囧途》，除了结尾和谐的很是让人嗤笑，完全违背了“小三基本法”上位或退出的原则，要是让传说中的“小三BBS”来批判，估计是会体无完肤的，但开篇和中局都还有些意思。开篇带出中国人过年要回家，然而回家的路难于上青天的困窘，这个社会话题让观众不自觉的进入情境。

徐峥是事业小有成就的中年人，而王宝强则是初出茅庐的农民工，好像是翻版诸葛亮遇到了正版臭皮匠。后者乌鸦嘴的本能把前者所有的生存经验全盘推倒，重来的结果就是走上囧途。囧途漫漫，人间冷暖。《人在囧途》就是将春运帝国的混乱不堪搬上银幕，本身也是山寨好莱坞电影，大躯壳来自1980年代的公路喜剧片《飞机、火车和汽车》，小桥段也有些恶搞《一夜风流》，香港主创将美国电影做中国化，创意和诚意都还值得小小鼓励，最起码没有像2009年张坚庭导演的《七天爱上你》那样跑偏。最大的无聊，是对王宝强的草根农民形象的过度剥削，似乎完全没有行走江湖的经验，带着锅碗瓢盘去坐飞机，为了故事后半段能够发挥作用，这个预设可以说是很不靠谱。

如果仅仅是展现两个倒霉男人的囧途，那么《人在囧途》将只是闹剧罢了，也不符合公路片的要求，于是路人甲乙丙丁的设置就很关键。回乡的大学生、惹事的村长和老大娘、贯口一般的夫妻吵架、不同类型和档次的司机与乘客等等，都不能满足观众的想象力。与徐峥、王宝强形成强烈戏剧冲突，并提升整部电影品质的桥段，来自于“诈捐女”张歆艺。本是漂亮美眉的她，画着穷困潦倒的残妆，低眉顺眼的跪地乞讨，面前是生活中常见的经典语文“家贫无方，因女有病，正在手术台上，乞求救助，可押身份证，及时还钱”等等。王宝强被她“蒙骗”，是因为掉了十块钱被其提醒，徐峥则对王宝强倾囊相助冷嘲热讽，而观众也是处于信息不对称的矛盾之中。

在搞笑版“一夜风流”之后，轮渡到武汉南岸，王宝强看到张歆艺若无其事，与徐峥一起展开了追赶。快闪之中的武汉老城区，闯到观众眼前的很是寂寥与破败，贫民窟一样的居室里，出现十来个孤儿，原来张歆艺是希望小学的老师，孩子都是她和遇车祸死去的男友收养的，电影很直接的描写了当下中国对于孤儿救治、抚养和教育的很不到位的囧态。孤零人拯救孤幼儿，本是国家和集体应该承担的责任很无端的缺位，这是一再被社会新闻所证实的，张歆艺的出现对于徐峥和王宝强两种忙活族来说是精神上的洗礼。而演员扮丑玩残则是自信的表现，远到好莱坞的妮可·基德曼、查理斯·塞隆，近到张家辉、谢霆锋、范冰冰、林志玲，既容易被观众记住并关注角色带来的信息，又能够对演技进行跨越式探索。