毋庸讳言，《月满轩尼诗》的最大看点在于汤唯复出，以香港安乐公司拍摄的引进电影实现曲线复出。《月满轩尼诗》是岸西导演的第二部电影，却与她此前的编剧作品形成互文对照关系，而在故事内容、节奏和气质等诸多方面，《月满轩尼诗》看似是《色·戒》彻底的反面，实则有着巧妙的对撞链接。《月满轩尼诗》在主线之外，更有着无数精妙的彩蛋等待观众去发现，甚至迷惑不解。

《色·戒》中王佳芝的“下了台还松弛不下来”、“这辈子就舞台了”，那是命运的力量，是一种生命本真的自在，因此最后的结局如何都没那么重要，而过程则是关键。《月满轩尼诗》则同样是孤女，汤唯饰演的爱莲寄居在舅父家，全然没有革命、汉奸等等民族大义的词汇禁锢和驱使她的行为，但在小时代中，爱情和婚嫁并不比魔窟冒险更为简单，轩尼诗道上的友谊、爱情也非常纠结。在李安导演《色，戒》中，人的本能表达地很是到位，贪、嗔、性、死、逃、食、戏，分分钟都在酣畅淋漓的表演，寻常生活里找到合适的真爱绝非易事。更惶然于大义的对冲游戏的宏大叙事背景上，背后的诸多秘闻和真相也许是永恒的话题。其实《月满轩尼诗》也有着无穷的谜团，那个向爱莲索取了三倍空位费的印度究竟是怎么回事，没有人能明白她和张学友这一对侦探小说迷的所见。

《月满轩尼诗》将一个很素常的相亲故事，营造的沟壑纵横。爱莲的男朋友安志杰分明是《甜蜜蜜》中曾志伟的年轻版，虽然没有找到挥舞的拳头和生活的智慧之间的关系。《月满轩尼诗》将《亲密》的暧昧，给了一般老戏骨，作为香港警察代言人的李修贤摇身一变为专业人士会计，与张学友的妈妈鲍起静之间的犹豫、期待和进退，是很少见的对于日常生活中的香港老年人的描写，与《飞越黄昏》的悲欣交集、《天水围的日与夜》的平淡无奇、《女人四十》的质朴自然略显热烈和夸张。片尾用了相当长的篇幅来对准鲍起静与李修贤的婚礼，落寞的依旧是鲍起静的妹妹朱咪咪。

在片头举行的那场相亲聚会上，长不大的老男孩张学友和敷衍应付的汤唯，在街坊邻里间的寒暄、审视与计算中，非常的不自在，已经是难得一见的中国传统习俗。岸西对于人性的洞察，便全在细节的描写中。张学友和汤唯的默契，在于喜欢幻想和推理，但是张学友只能借助梦境来求助死去老豆卢冠廷的指点，没有胆量去承担男人的责任，束缚在逃避成长的情境中太久的缘故，即便他总是惹别人开心，张学友与同是岸西编剧的《男人四十》中决然不属一款。汤唯则不然，有着独立的个性，勇于为伤人入狱的安志杰洗罪并执导其行为，但是感动于当年的保护却无法自我感动。女性独立后的问题，也出现在张学友前女友张可颐那里，已经离婚后的她有些钱有些事业，但与张学友再也回不到从前的感觉，尽管也能聊过也能上床，张学友却正是她镜头中穿囚衣的老男孩。不能再也幻想中的结果。