曾经遥望汶川，千山万水天涯咫尺。在灾难面前，都市与深山并没有什么不同。多少灵魂已经远去，也不清楚他们和她们曾经承受怎样的痛苦，更不能再确认这些同胞的梦想。他们尽管在所谓的蜀鄙边陲，在危机时刻，彼此做出承诺，每个人的社会身份都是一样。里氏8.0级，超过唐山震级。天灾面前，生命最大。丹心在，汗青出，历史将铭记国人的殷切。逝去的人，我们应该记得他们的存在，并不因为他们不在人间而被遗忘，他们也有未经的梦想。活着的人，要更好的生活下去，不仅仅是活在自我的未来，更重要的是将民族的文化砝码传承下去，每个人都不能置身事外。死去其实简单，活着才不容易。

吴志刚编剧，杨亚洲导演，倪萍、刘佩琦、蒋勤勤、林浩、吴军等主演的《大太阳》，是对国殇之后的个案进行虚构的艺术创造，再现互相牵连的几个人的悲欢走向，这也是杨亚洲导演擅长的影视手法，《埋伏》、《有话好好说》、《家有九凤》、《空镜子》、《泥鳅也是鱼》、《浪漫的事》、《美丽的大脚》、《没有语言的生活》等等，都是通过小人物的琐碎生活细节来折射命运之曲折，从胡同中的离合到残缺人的抗争，杨亚洲与冯巩、倪萍等的合作相当默契。

《大太阳》却有一个明显的大背景，就是无限悲催的汶川大地震，活生生的撕裂众多家庭，残缺家庭令本是普通出轨事件搅得几乎不可收拾。倪萍患上心理痼疾，很可能导致自杀，这让平凡人刘佩琦和蒋勤勤无法再继续偷情。《大太阳》从这里开始讲述故事，倪萍对儿子的执念，蛹式精神病最善于伪装，自我认识不到现实与幻想的边界，外界（包括积极接触的乡长吴军、游览式纪念的游客、不知所措的丈夫刘佩琦、情敌蒋勤勤、邻居家的孩子林浩）与她的沟通都处于危险的边缘，时刻都可能导致其精神最终坍塌、崩溃。

独生子的丧生，意味着生命延续进程对强行阉割和切断，独自存活的中年人由此形成摆不脱的自责、焦虑和压抑，个人面对命运的挑战与迎战，往往很不如意，无论他们的文化程度多少。倪萍与林浩的互动，多少能带来一些生活的气息，而通过打砸蒋勤勤的店铺可以释放一定的力比多，公开的漫骂与破坏也能让彼此舒缓一定的道德焦虑。再加上刘佩琦误打误撞的回归社区，通过一些行动，逐步与过去的熟人（亲友及仇敌）达成某种和解与默契，尤其是在大型挖掘机知道的水帘下、舞之蹈之的镜头，说明两个男人已经放下一些怨恨。最关键的还是酗酒的倪萍，阴差阳错的与刘佩琦上床了，竟然又怀孕了，这让其无法自拔的精神病有了彻底根治的可能性。《大太阳》告诉观众，每个人都不能置身事外，要适当的行动起来，在如此的大灾难面前，套话陈词是没有用滴，全片中最乐观、从容、有效率的就是那个孩子林浩。