《初缠恋后的2人世界》：葛民辉的幻想曲

 

 

　　葛民辉是个怪人，放着好好的DJ不做，撇下拍档林晓峰就去作了电影人。虽然说电影人是个很有发展前途的职业，一开始就主演了《三个相爱的少年》，然后葛民辉就同时获得了王家卫与王晶两大导演的青睐，然而葛民辉终究是玩得太过火了，任谁也无法挽救他的电影人钱途，尽管他的电影被世界上很多CULT影迷所挚爱，即便他后来又培养出彭浩翔，鉴于他本人的长相，由于他疯狂的破坏力，诸如《龙火》实在把投资人们烘烤的够呛。于是乎，像吴君如出钱陪他玩《四面夏娃》、王家卫让他折腾《初恋》故事的好梦再也没有机会实现了，如今的葛民辉又很职业的做他的歌手、DJ和演员去了，但是回看《初缠恋后的2人世界》，确实是香港电影中的一朵奇花异草，充满着无限搞怪的生命本真力。

　　初缠、恋后。葛民辉将恋爱分为两段，四个人、N段感情相互交叉，在幻想中，可以有无穷无尽种可能的开始、以及特别的过程，相爱后的结局却无非是幸福和不幸福、惶恐和不惶恐。本片继续发扬王家卫式的旁白与台词，甚至于超过师傅。王家卫招牌式斑驳陆离的剧情，很大原因在于他在陈勋奇话痨般的压榨之后的反弹，而本片编剧叶念琛与导演葛民辉更加解构监制王家卫，在上半部分将电影分割、断裂为众多短片，葛民辉及众多演员要出镜分析剧本、角色设置，坦白他们的疑惑，分明是代表观众对王家卫电影的质问。

　　葛民辉终于在后半段比较正规的叙事，很明显坚持了王家卫电影的第一原则：时间是改变人生的最强有力的武器，任何人和事情在时间之下，都回不到过去，也无从选择自己家未来，而现在也便是无动于衷和刻骨铭心之间的某个点之上。在绝大多数的电影中，电影故事本身是被假定是“真实”的，然而当观众很不容易的入戏之后，葛民辉又出来消解前面的意义：“一切都有结束，只有一件事，你永远都不知道它何时来临、何时终止。它总有再次来临的时候，永无休止。”

　　因为香港电影的常规性的集体创作，我们无从考证哪一部分、哪些台词是哪位主创的灵感。假设本片的主导依旧是王家卫，那么他本人也不想直接承认。电影中各角色的性格、他们的经历，都是具有相当的异质化倾向，边缘化的零余、变化的囹圄、随意而为的进程，甚至可以倒带，无疑说明本片是很不较真的后现代拚帖作品，主创都不可能也不想说出电影的微言大义，因为这电影是个试验，对于初恋的多重态度、角度、风度的解读，是我观影史上的最另类的有关情人的电影，或者说是变态、非典。

　　《初缠恋后的2人世界》是非常主观的，然而感情深挚。