不论是《南京南京》，还是《金陵十三钗》，主要段落都是女性的被强暴、被慰安，以及拯救、被拯救，甚至虚幻出侵略方的自杀。

    这种视角是很孱弱的，孱弱的不是内容，而是选材。

    如果我是导演，就在南京惨案之前，那淞沪七十万大军的殊死一搏，远比妓女的救赎更有意义……

    沉迷于妓女的救赎，是一种阉割，不是被敌人，而是被自我，

    这种深入骨髓的阉割才是最悲哀的……

    一场淞沪，哪怕是在沦陷时，国民政府发表告全体上海同胞书声明：

    各地战士，闻义赴难，朝命夕至，其在前线以血肉之躯，筑成壕堑，有死无退，阵地化为灰烬，军心仍坚如铁石，陷阵之勇，死事之烈，实足以昭示民族独立之精神，奠定中华复兴之基础。

    上海丢了，这文告依然坚信：复兴却有基础。这是血性！

    仅此一役，三十万将士埋骨南国，十多位名将殉身沙场，什么是大国？

     如此大战之后，擦干血泪，亿万男儿，在秦岭、在蜀山、在长江、在岭南……哪怕手无寸铁，哪怕徒手，还要决一生死，还有八年血战……

    那莺莺燕燕的悲歌，那流离的人世，虽可哀叹，却不是世相的全部。

    七十多年，曾经的血性，淹没在故纸堆中，回首翻检，只见旗袍之绚丽，不见沙场之荒凉，几十年的阉割，一片孱弱，一片哀叹，一片色欲诱惑，好电影，拍的不是过去，而是当下……