官场小说的沦落
    ——从《国画》到《大清相国》
    解玺璋

    王跃文被公众钉在了官场小说写手的位置上。他没有别的选择。所以，在《国画》问世大约10年之后，他又推出了这部《大清相国》。二者的区别，首先就在于，前者关注当下的动态，写当下官场，生龙活虎，入木三分，像是官场“潜规则”的现实版；后者却把目光转向历史，写康熙朝的一位贤臣，靠着等、稳、忍、狠、隐五字秘诀，终于修成正果，被皇上授予“宽大老成，几近完人”八个大字。

    小说很好读，语言保持了过去疏朗、明快、干脆、利落的特点，不拖泥带水，也不故意装成历史腔，反而显得自然和朴实。作者集中笔墨来写陈廷敬（原名陈敬），写他为官的一生，如何从一个正义感尚存的青年举子（或曰愤青），逐步成长为胸有城府、老奸巨滑的官僚。晚年回到家乡，他总结自己近50年的官宦生涯，有这样一段话：“当年卫大人告诉他一个等字，岳父告诉他一个忍字，自己悟出一个稳字，最后又被逼出一个狠字，亏得月媛又点醒他一个隐字。若不是这一隐字，他哪能全身而退？”这段话是小说的点睛之笔，也算是全书的文眼。这样一部将近50万字的小说，几乎就是这5个字的形象写照。

    在这里，我遇到一个令人感到困惑的问题。事实上，对陈廷敬的道德评价是一回事，对这个人物的文学评价又是一回事。我也曾试图将二者统一起来，但我做不到，感觉这件事做起来很难。陈廷敬这个人，说他是个好官，我也是可以认同的。书中有一段评价，是这么说的：“清官多酷，陈廷敬是清官，却宅心仁厚；好官多庸，陈廷敬是好官，却精明强干；能官多专，陈廷敬是能官，却从善如流；德官多懦，陈廷敬是德官，却不乏铁碗。”这其实是为康熙皇帝所说“几近完人”做的一个注脚，算是溢美之词吧。但这是出版人的看法，还不能完全代表王跃文。出版人或者以为，把陈廷敬推销出去，就等于把书推销出去了。二者有些关系，但也不是必然的。作者写了陈廷敬的善始善终，这对一个做官的人来说，已经很难得了。但作为文学形象，这却是大忌。更多的时候，陈廷敬这个形象竟成了作者形象说明其做官秘诀的工具了。尤其是在小说的后半部，这种情况更加明显，叙事也显出了比较匆忙的迹象。这些都有可能削弱陈廷敬这个人物的文学力量。

    小说为了突出陈廷敬这个人物，还重点写了顺治、康熙、明珠、索额图、高士奇、徐乾学等权利官场中的人物作为陪衬，展现了三百年前清代宫廷的官场风云。官场如战场，其诡谲多变，瞬息之间决定一个人的沉浮和生死，却也考验生存于其间的人们，对于人格、道德和行为准则的选择，又何其艰难。而君王如虎，同僚似狼，陈廷敬如履薄冰数十年，慢慢悟透官场秘诀，更显得高人一筹。所以我说，这本小说是写给做官的和想做官还没做了官的那些人读的，它简直就是一部官场秘诀的教科书。我因此也就理解了傅山这个人物在小说中所承担的任务。他像小丑一样跳来跳去，恰恰是要证明陈廷敬所谓的社会责任感，以及在政治智慧方面所表现出来的成熟。而我的不满足则在于，作者在这部作品中没有更深刻地揭示出官场对人性的扼杀和漠视，陈廷敬最后也只是说了一句：“说到底实在无趣。”其实何止是无趣？在官场上混得久了，人性就被扭曲了，或者说，异化了。如果真有官场小说这样一种类型的话，我觉得，它应该在这个方面多做一些努力，并有所贡献，而不仅仅是揭露官场的黑幕或提供做官的秘诀。这是官场小说的歧途。而仅仅把官场小说当成做官指南，更是官场小说的沦落。