跋 

　　在这本书的编选接近尾声之际，周德东先生携他的2006年重榜作品《门2》，到石家庄签售。现场人山人海，等待签名的读者排成长队，从白发苍苍的老者到稚气未脱的孩子都有。作为一本文学作品的签售，已经很久没有出现过这样火爆的场面了。据出版社工作人员介绍：《门2》一版发行十五万册，创中国恐怖小说发行之最。这从一个侧面说明了恐怖小说在中国的受欢迎程度，而且读者范围之广，已经超越了任何一个文学品种。《门2》的出版，可以说为中国恐怖小说在2006年打上一个完美的句号。2006年，是中国恐怖小说大发展的一年。

　　恐怖小说，目前的定义比较笼统。甚至《达芬奇的密码》这样以悬疑见长的作品也被称为恐怖小说。从本书所选作品来看，我们不妨给它一个概念叫悬疑恐怖小说。就是以悬疑的方式，对事件、情节和环境进行渲染，从而让读者产生不安、压迫和急于知道真相的阅读快感。也有人将其称为心理恐怖小说，其实，我觉得“心理”二字，颇有点画蛇添足。只要是恐怖小说，无论是对事件的描写还是心理描述，其对人的心理冲击效果都是一样的。也就是说，恐怖小说针对的就是你的心理，挑战你的脆弱，最终让你得到释放的快感。

　　虽然西方的恐怖小说具有悠久的历史，从爱伦坡到史蒂芬.金，至少发展了将近一个世纪。但因为种种原因，中国恐怖小说的历史并不长。直到2001年，才有第一本真正意义上的恐怖小说问世，这就是丁天的《脸》。后来，北京有容文化公司策划的“773”系列作品横空出世，才把恐怖小说的市场真正做大，令恐怖小说的概念从此深入人心。几年过去，挂名“恐怖小说”的出版物如雨后春笋，生长得漫天遍野，各大书店中的本土作家恐怖文学专柜，也一扩再扩，以销量和地盘傲视群雄。甚至专柜中再分专柜，如“蔡骏专柜”，“周德东专柜”。恐怖小说的发展，可以说已经到了如日中天的地步，在纯文学市场普遍不景气的今天，悬疑恐怖小说出现一枝独秀。当然，也不可否认，大量的类似出版物如过江之鲫，也难免泥沙俱下。

　　其实，从严格意义上来说，中国恐怖小说的真正源头恐怕还是在于网络。网络的开放和包容，总能让一些前所未有的事物走在最前面。上个世纪九十年代末期，中国互联网普及开始，BBS出现，网络上就萌生了中国恐怖小说的雏形——“鬼故事”。当然，这些作品无论是创作技巧还是思想内容，都远远不能和后来出现的真正意义上的恐怖小说相比拟。但无法否认，互联网上的“鬼故事”培育了中国最早的一批恐怖小说读者，为后来巨大的恐怖小说市场打下基础。而且，也产生了一些脍炙人口的经典作品。2001年，当中国第一部恐怖小说《脸》出版的时候，蔡骏还是一个混迹于榕树下“聊斋夜话”论坛的网络写手。目前中文网络最大的悬疑恐怖文学论坛——“莲蓬鬼话”，也只是躲在天涯社区角落里的一个不知名的专讲“鬼故事”的小圈子。不过从那时开始，很多写手已经跳出纯粹的“鬼故事”巢臼，开始有意识的进行比较高级的文学创作。这其中有代表性的作品相当多，如燕垒生的《瘟疫》、tinadannis至今在网络影响经久不衰的作品——《冤鬼路》系列，以及蔡骏的早期作品。可以说在2001年或者更早的时间，网络恐怖文学的创作的已经发生了质变。他们缺的只是出版机会，或者说，那些才华根本不次于传统文学作家的写手们并没有意识到能够出版，他们写作，全凭的是兴趣。直到2003年，蔡骏的第一本作品集出版，从此一发不可收拾。在网络上有影响的恐怖文学作品大多被结集出版。与此同时，写恐怖作品的传统文学作家也开始向网络靠拢。有“恐怖大王”之称的著名作家李西闽一直活跃于网络，随后，余以键、周德东等人也纷纷触网。到2006年，几乎中国所有写恐怖文学的作家和出版商都在天涯社区“莲蓬鬼话”登陆，使中国的恐怖文学界，难得的出现一统江湖的景观。从这本集子里可以看出，我们已经无法再区分传统作家和网络作家，他们都誓师在“恐怖文学”这面大旗之下。

　　一统江湖，风格又各为不同，于是出现了很多独特的现象。限于篇幅，无法一一概述，简单举几个例子。如李西闽，本来就是传统文学的中坚力量，以写现实主义作品见长。所以他的恐怖文学作品，是最为本土化的，和现实衔接得非常紧密。“只有民族的才是最有生命力的”，这是他的信条。蔡骏，成长于网络，思想和接受新事物的能力都相当活跃。他的2006年作品——《旋转门》，看出与以往作品大为不同。他的特点是灵气和想象力惊人，风格还在持续变化中。周德东，一个让女儿都骄傲的称“我爸爸是写恐怖小说的”人，其作品和影响力，不愧为中国恐怖小说的领军人物。几年来，他在恐怖小说创作上一直活跃，除了自己令人过目不忘的写作特点，他还形成了自己的理论。如：“真正的恐怖是没有谜底”，他认为：“每个恐怖细节都要找到符合逻辑的解释，那完全属于想象力，属于编故事的技术”。余以键，一个“老谋深算”的作家，作品的语言相当朴实，但所有看过他作品的人都不能不承认，他用情节抓人的功力一流，“故事一流”。成刚，他的小说语言读起来相当舒服，舒服到你只要有时间，读一晚上也不会觉得累。可这舒服之中，却有大气，他2006年的作品都相当大气，如《密码王朝》、《刑官》。同时他对人性的刻划也有独到之处。七根胡，一个很男性化的笔名真身却是一名女性。她的作品只要两个字就可以概括：诡异。诡异的语言，诡异的情节和诡异的人性。可能看到最后你都想不通她要说什么，可是，那故事已经深入你的内心。。。

　　2006年，还有一个不得不关注的事件就是黑猫社成立。黑猫社目前由十个活跃在一线的恐怖文学写手组成，成员包括莲蓬鬼话斑竹莲蓬，庄秦。麦洁。写手老家阁楼，成刚，七根胡，大袖遮天，李异，聊聊，嫣青。这是写手由各自为战走向品牌写作的第一步。恐怖小说在某种意义上是一种商品，是商品就要有品牌。黑猫社的首批作品已经出版或将要出版，如麦洁的《秘境天使.咒城》，市场反响不俗。

　　恐怖文学写作还出现一个特点就是作者的高学历化，这在传统作家中是不多见的。如轰动网络和市场的《碎脸》作者鬼古女在美国硅谷。收入本书的《黑暗中的女孩》作者周晧晖是硕士，《第七个读者》作者雷米也是硕士，并且将成为博士。他们的专业虽不是文学，但作品写得令人叹为观止。这暗示着什么？恐怖小说是否在不远的将来，成为一种“聪明人的写作”？因为悬疑和逻辑，这都是聪明人才能玩好的游戏，而恐怖小说不管怎么发展和变形，也缺不了悬疑和逻辑。在某种意义上说，悬疑恐怖小说的写作难度远远超过传统文学，因为运用智力阐述远比运用自身的情感阐述要难。可以这么说，在恐怖文学创作中已经出现了作者智力渲泄现象。国外的《达芬奇密码》如是，国内麦家的《暗算.解密》如是。在不远的将来，可能就是明年，恐怖文学的轰动作品将是一部以高智商创作出的具有文化厚度，严谨逻辑和透视人性的大作。

　　恐怖小说为什么受欢迎？这是因为恐怖文学作家，不管有意识的还是无意识的。其实都在把读者奉为上帝。传统文学的作家则更自我一些，他们多少存在着“教化”情结而不是“同化”情结。因为不是把自己而是把读者作为写作动机和对象，才能令读者在阅读中得到快感。这种迎合，令很多读者都是无法抗拒的，就如每一个人的恐惧，都无法消失。当然，从心理和文化及社会现象方面解释恐怖小说为什么会流行，很多人已有专门论述。如著名出版商兴安有句名言：“生活好了，恐怖来了。”在此我就不再一一重复。总之，恐怖小说的创作和市场，在我看来，在中国依然仅仅是一个开始。它的前景和蓬勃发展程度，依然不可限量。

　　选入本书的作品，算是对近年来中国恐怖小说的创作做了一个概括。文中所论及的作家，基本上都能在书中看到他们的代表作。当然，这是远远不够的，这不是挂一漏万的事，而是无奈的事。限于篇幅，很多优秀的作品我们都无法收入，只能对作者和读者说一声抱歉。但来日方长，恐怖文学的路还会走下去，这套书的精选也还会做下去，谢谢大家！ 

                                                                 莲蓬

                                                          2006年10月23日