未来的小说

他希望有这样一部小说：没有故事，没有情节，没有高潮，结果，一点都不连贯。只是一个人在说话，像发疯，像梦呓，然而，当你读完这些片断之后，你却觉得，这又委实是一部小说。

他只希望写作这样的一部小说，只是当这样的小说出来后，会有人出版、阅读吗？

旁注

罗兰·巴特认为，做旁注是对话的一种腼腆形式。因为，“作旁注可以尊重两位作者的划分，而不是真正把他们的作品打乱”。

罗兰·巴特写到：“旁注虽然是在其自己的文本中进行的，但是它却可以使人相信，一个文本既是确定的，同时又是无限地开放的；为此，作家必须把他以前的文本当作另外的文本，他现在重新把它们拿来、引用或是加以改变，就像是把一种复合性变成其他诸多符号那样。”

罗兰·巴特用[]中的一个罗马数字的方式对文本进行第一次评述，以阿拉伯数字方式引导的评述作为第二次评述。

（他自己的写作则是喜欢用小括号（）或破折号——来进行这种评述）。

修改，抑或补充

罗兰·巴特并不主张作者对文本进行修改，他更喜欢以评述的方式——必要时还把这些文字排成斜体（对文本进行补充和说明）。

（在我看来，这样的文本才是完善的，有意味的，它可以形成一个对照，前后作者的思路，混合成一个更复杂的文字符号。）

修改改变了一切。它断裂了作者的前后思路、文本的前后串联，只以单一的面目出现。

戏剧、小说、诗歌

但丁的《新生活》（当年把他的翻译者震动了，在翻译者看来，这部书非常具有刺激性）是一部这样的作品：

它的写作是在同时展开的三种形式——回忆、小说、诗歌——下进行的。

而在他所处的这个时代，回忆、小说、诗歌，似乎是分开的。

（他希望有这样一部作品——可以同时是戏剧、小说、诗歌，糅合了三种体裁的所有特性）。

括号、破折号

他很喜欢以破折号或者括号的形式，对他的写作进行补充，这样做并不是为了改变前一个句子，而是让阅读者看到那另外的更完整的叙述。

括号或破折号阐述的，是叙述者的另一重观点，不过，具体划分的话，破折号含的补充跟括号的补充又是相异的：前者表现为更退一步，后者则表现在——更进一层。

故事、批评、语言

罗兰·巴特非常赞赏索莱尔斯的作品，因为，索莱尔斯的作品同时包含了故事、批评和语言。这三种要素，综合交互便使作品，同时具备了吸引、深刻（批判）、言辞之美。

这样的作品在当今这个时代，是难的。