文：赵猪

看《过年好》让我想起两部经典电影，一部是九十年代国产片《过年》，跟高群书导演的新片片名只相差一个字；另一部是日本电影《东京物语》，虽然从片名到故事相差甚远，但是其中关于东方式家庭的况味却是一般无二。“物语”在日语里的解释就是故事，所以，《过年好》其实也可以看作是“东北新年物语”，日常、琐碎，却又风云莫测，暗流汹涌，父与子，父与女，三代人两种关系，满是温情，却无法预料。

电影需要前瞻性，反映当下，却不能随波逐流。拍摄于1991年的《过年》，彼时年节氛围正浓，国内市场经济方兴未艾，黄健中导演却能准确地捕捉到经济的陡然富裕，必然会导致传统家庭的分崩离析，努力维护着家庭的父亲和母亲在众多儿女之间无法做到一碗水端平，最终只能选择在尚未出节的清晨，坐着雪爬犁离家出走。25年过去了，年节氛围已淡，就连儿女团圆都已经成为奢望，必须得借助父亲的“阿兹海默症”才能最终召回儿女，而因为市场经济涌动大潮下，人心的浮动却依旧，这一次不止是父女、父子之间的关系，还有了延续下去的，女儿和外孙女之间更加激化的矛盾，老干部遇上了新情况，一发不可收拾。只是这一次，生活已然足够艰辛，高群书导演暂时收敛了自己一贯锋利尖锐的性格，终究给了这个普通的东北家庭，这个原本即将滑入虚无的故事，一个温暖的结尾，一个催泪的令人深省的结尾。

电影同样需要真实的细节，不必强求多么激烈、快速的节奏或是情节反转。高群书导演成名的《命案十三宗》就是纪实大过虚构，获得金马奖的《神探亨特张》更是用一副如同当代浮世绘般的众生相感染观众。《过年好》更是如此，虽然主视角始终放在李家的团年饭上，但是其间各种并不突兀介入的明星，分别饰演街头小贩，深夜值班的清洁工，甚至就以本人真实身份出镜，淡化了电影与真实的界限，也更凸显了当下的网络时代，人与人之间虚拟但却真实广阔的交集。

相信高群书导演一定是喜欢《东京物语》的，当然在大过年的时候，他不可能拍一个如同小津那般忧伤的故事，所以在《过年好》的结尾里，有了一个强行扭转的大团圆结尾，一家和解，但是其间暴露出的问题并没有解决，依然还是那个犀利的高群书，也依然是我们当下无解的社会，只是暂时在新年的氛围当中，有了一丝暖意。

特别喜欢电影里从头到尾都跛着脚，只到最后时刻露了一面的小儿子二毛这个设计，当然演员张译的表演也是令人叫绝，尽管此前的出现始终隐于人后，甚至只露出一双眼睛，但却令人印象深刻，期待着他的身份的表露。外孙女热依扎的表现也特别叫人眼前一亮，一个刁蛮任性，却不乏善良的90后女孩形象跃然纸上。此外，戏份很多，但是始终游离在主剧情外的大潘潘斌龙，也再度表现出自己作为“最佳绿叶”的天赋。一首RAP古诗反复吟诵，再加上那张无时无刻都堆着笑的尴尬局外人脸，实在令人忍俊不禁。

父母总是用自己的意志强加于子女，片中的老李头当年如此，现在的李羊朵同样，这是中国式家庭集体的通病，偏偏碰上了追求个性解放的90后，本来已经成为一个无法收场的破局，最终却在爷爷老李头的离家出走后，含泪收尾，这一点稍微有点太戏剧化，但是却也是贺岁档电影的必须，无可指摘，毕竟影片最末张译那惊天一跪，已经足以让人释怀。家庭，团圆，过年，终究还是最大的！