文/阳 君

秋叶刚开始凋谢的时候，与一位文友神聊，听其说手上有一本诗集，是诗人杨春生老师的《异域诗踪》，便向其借阅，被诗人独特的眼光、丰富的想像力和娴熟的文字表现力所深深折服，感觉不说上几句，难吐读后之心中快感。
读《异域诗踪》，你不单单会被诗集中优秀美丽、弥漫芳香的域外诗情话意所倾倒，更会被那一首首如鱼鳞般光滑、悠闲的诗句所感动。诗人相信“用鲜红的鳃说话/用蠕动的嘴说话/用眼神说出的语言/才是世人能读懂的语言”（《散步的鱼》），所以，诗人就把“鱼”在散步过程中所看到的、所感动的、所思想的统统用诗的语言说了出来，而不是“把该记又记不住的往事/闷在菜坛子里，腌制/需要的时候再取出来/放在嘴里，慢慢地嚼”（《给约翰?塔亚波先生的私人诗笺》），而是把自己的所观所感，用语言灼烫成一粒粒黄灿灿的金子、用美丽的鱼嘴巴吐成一粒粒珍珠般的鱼泡，而那一行行诗歌的脚印就是一条条在地球仪上散步的鱼，它有着神奇的双腿、有着想像的翅膀，感人而传神，说话又灵气，闪烁着明澈而又光辉灿烂的诱惑。但是，异域的风情无论多么美丽，外面的世界无论多么美好，故乡，总该是鱼儿的出发点和记忆中的归宿吧，所以，诗人说：“在雅典娜的家乡做客/竟然想到了嫦娥/想到了雪一样洁白的/广寒宫中/十分乖巧的玉兔的那双/修长而招摇的耳朵”（《在雅典娜的家乡做客》），这样的诗句不是走马观花所能得来的，而是用心感悟的结果，就像风筝，无论走到哪里，故乡就像一根无形的丝线一般，时刻牵动着诗人的心，哪怕它是神话传说中的嫦娥……
已经是江苏省作家协会会员的杨春生笔名雪人、洋畔冰，出版过多部诗集。巧合的是，他也是我的故乡江苏睢宁人。在读此诗集之前，我根本就不知道，更别说认识这位同乡了，就是这篇读书笔记完成后直到如今，我仍然不得知他在书本之外的任何状况，但我喜欢他的诗，《异域诗踪》就是给了我这种强烈的喜欢的感觉。而诗集给我更强烈的感觉就是诗人不但写诗，还是一条在地球仪上散步的鱼，是一个在感悟和享受大自然的同时对着大地说话的人，是一个能够说出青草在出汗、鱼在散步的人，宛如“裸体的鲫鱼跃出水面/源于水的旅途”（《恒河之鳍》）。因为“从心里上讲/牛就应该享受这种尊重”（《被尊重的牛》），所以，当“远方的夜色转淡的时候/我开始收拾行装/并用一路写诗的笔/和不太规范的法语/给她留下了最后一封情书”（《巴黎之夜》）……，读着这一行行灵动的句子，感觉那是一片被阳光烤焦的裸岩，就像体内流动着热血而又充满爱心的人，在用他诚实、真挚而又充满力量的声音在向读者倾吐着、诉说着……
天高任鸟飞，海阔凭鱼跃。诗人是一条在地球仪上散步的鱼，走过的地方自然就很多，而那浓郁的域外风情在诗人的笔下是那样的婀娜多姿，让人产生丰富的遐想。卢浮宫里的油画照片，成了诗人笔下的江南小城；英国博物馆内一只古老的花瓶，成了诗人发思古之幽情的参照物。“大鱼在黄昏离去/脊背切开的水面/放射状水花轻轻卷起/在尼罗河口的阴阳水里/轻盈的风帆船和古老的独木舟/对应着驶向远方”（《大鱼》）；“这是用棕色的花岗岩雕成的乳房/是北部非洲大陆慈祥的母亲的乳房/在哺育了古埃及/惊世骇俗的亘古文明的同时/也哺育了当代埃及的文学之父”（《伫立在埃及文学之父墓前》）……。大鱼、黄昏、尼罗河口的阴阳水、风帆船、独木舟、花岗岩、乳房……，凡物皆能够入诗，入诗后即能产生一种诗之意境，诗人那独到的文学功力便尽显笔端。难怪李小雨老师在《异域诗踪》的序中这样称赞诗人：“诗人就像光足的赤童，两行脚印，印在沙粒中，就像两行从中国出发的诗行，被多国土地拉面一样拉长。”鱼从水里来到了沙地上，诗句自然就老成了许多：“一群龟从降生起/就驮着供后人破译的符号/绵延万里的爬行”（《时间隧道》）……

作者简历:本名杨军，笔名凌宁、阳君，山东省作家协会会员、山东省散文学会会员。自95年以来，已发表各类新闻作品400余篇；在《时代文学》、《之江文学》、《诗潮》、《绿风》、《先行者》、《通衢》、《中国诗人》、《青春诗歌》、《心事》、《人民铁道》等报杂志上发表诗歌、小说、散文等文学作品200多篇，著有诗集《在温暖的雪中浪漫》、《走出汪国真》；散文集《另一种潇洒》；中篇小说《都是“非典”惹的祸》、《铂金女戒的浪漫岁月》及多篇短篇小说。