用日文介绍中国作家跟直接翻译作品不同，从表达的层面上说，所受制约非常小，几乎可以笔下生花，喜欢的作家往多了写，不喜欢的作家轻描淡写，甚至从略不计！

  这个情景与中国研究外国文学大致相同，尤其是当代文学更是如此，每年文学界的事儿那么多，谁能面面俱到呢？到头来，必定还得由个人的“温度差”决定文本的取舍。这个个人不是别人，恰恰就是能够直接读通原文，而同时又能引进成母语的研究人员。

  今年十分有幸接触了一批中国新生代的女作家，其中包括80后的才女田原，她的行文很柔。另外一位就是安妮宝贝，最先读她的《告别薇安》还不明显，但读到《莲花》的时候，发现她的行文有一种透明感，而且大量的无“我”行文很绮丽，跟远山里听到的回声一样。

  也许是这么一种绮丽，所以用日文表述的时候，反倒觉得很顺，因为日文的表达老是压制“我”，明明知道“我在说”，但偏偏写成“在说”，心照不宣的感觉！

  几年以前，有位文学圈儿内的朋友跟我说:“安妮宝贝的小说是从网上发迹的，她是网上出名的写手，如今却远离了网络。”  起先，我还不太相信这样的说法，但一直到了今年问过安妮宝贝本人才知道她如今不那么热衷上网。不过，至于无“我”的行文是从何时开始的？这个没问得过多，因为两年前她在北京就告诉了我，不多用“我”的行文完全是有意识的。

  从网络里走出来的女作家，想必这也是外国关注中国文学的一个热点，至少日本如此。从对中国当代文学的大量介绍当中，安妮宝贝的存在跟她绮丽的行文一样，也许是一个另类。下图是日本共同通信社这个月发表的采访记。日本的文学评论认为她的小说具有跨越国境的重要因素，同时她也表示会按照这样一条思路写下去。

  专访安妮宝贝：小说不是用来让读者打发时间