据说，日本的艺术市场很多都取决于少儿的嗜好倾向，比如:大部头的古装小说《德川家康》最早是从电子游戏火爆起来的，后来随着故事编得越来越繁杂，弄得游戏也没什么好招儿施展，干脆留下悬念，为后来的文字小说让出了一块相当客观的阅读空间。再比如:福音书馆的童话最终也变成了大人读物的原创素材。

  不过，日本少儿文化的取向也是变化多端的，不仅多端，而且周期非常快。前几年红极一时“早安少女组”如今已经完全失速，尽管加入了包括中国籍的两名新成员，但仍然无法挽回人气凋落的现状，甚至包括传统的日本NHK除夕电视节目《红白歌对战》也不再搭理她们了。

  人气不够旺，必然遭到市场的淘汰，有的日本歌迷替中国新成员惋惜，因为她们加入“早安少女组”的时机不好，有些用力无处的感觉！

  今天应邀到大阪观看了一场别开生面的话剧表演，演戏的人除了话剧演员以外，居然还有两台智能机器人！整个剧情贯穿了人与机器人之间的情感交流，还有台词、动作、乃至于满台的气氛，令人进入一种非日常的欣赏状态，尤其是智能机器人与真人演员之间的对话，一来一往，每次相距的时间非常机械，似乎对人过剩的激情都是一次次的批判！

  不用说，请智能机器人跟真人同台演出的想法是相当少儿化的，当然这也不难理解为什么观众当中坐了很多日本少儿，我周围差不多都是，弄得我臊莫大眼，看完后也想当把机器人过把瘾算了！

  目前，在日本少儿中人气最高的是一个叫“小岛菖蒲”的女童，无论说话的童腔，还是无限近乎于机器人的舞姿已经为她赢得了大量的粉丝，而且这个势头还在继续飙升。以下是她春天跳的一段舞的实拍。