同样是日文版的翻译书，比起韩寒的《三重门》，棉棉的《糖》还算幸运，有一位日本中年男作家在NHK的电视节目上称赞过这部作品，表扬了作者把不同的社会制度下的“不变”的东西写成“可变”的东西，而所谓“不变”的东西，指的是泛滥的毒品与男女性爱，还有摇滚歌手与乐手的不规则的日子！不过，书评虽然上了电视，但跟销售并不直接挂钩儿，这是日本书市的一大特色。

 

 

   2003年前后， 《三重门》和《糖》几乎是前后脚儿出现在日本书市上的，但无论是文评界，还是书店销售榜上都没有迹像表明这两部作品是受欢迎的。甚至包括网络上的检索，你也很难发现一般读者的感想和讨论。造成这一局面的理由我们先抛开小说本身的底力不谈，在某种意义上是日本出版商犯下的错误！

 

   其实，在两部作品之前，卫慧的《上海宝贝》曾经火爆日本书市，连日本的责任编辑都曾经公开地感叹过；“一直卖到了20多万册，我还没弄明白为啥能卖出这么多？”  这一感叹后来刊登到了一个业内的杂志上，不知不觉中，日本出版界似乎开了窍，他们发现书名只要带上“上海”保你能卖！

 

   于是，《三重门》和《糖》开始登场了，尽管原著的书名连个“上海”的影子都见不着，但翻译成日文却变成了《上海小子》和《上海糖》。糖的前边加“上海”也就算了，反正对“糖”的消耗不大。最搞笑的是《上海小子》用了一个英文字“Beat”，比起日文外来语有时夹杂“小子”的语意来说，“打拍子”的含意更强一些，弄得《三重门》好像是为了谁打拍子一样。

 

   余华和苏童小说的翻译者，少壮派汉学家饭冢容教授对这个书名的翻译提出过批评，因为他知道《三重门》的书名来源是《礼记·中庸》，指的是三件最重要的事情。这跟书名《上海小字》英文Shanghai Beat 风马牛不相及！

 

   看来，日本书市这次跟风儿算彻底跟错了！书名带上了“上海”两字的中国小说已经开始令读者敬畏敬远了，而且这一现象还会持续一段时间。