本次聊天涉及以下作品———

本来只是编辑闲扯，胡抡出来也煞是滑稽。有奖征答，猜猜哪个是我。　　

 

□电影：《无穷动》

　　□电视剧：《半路夫妻》、《暗算》、《家有九凤》、《迷失》第二季、《越狱》第二季、《反恐24小时》第五季

　　□电视栏目：《百家讲坛》

src="/gall/2006/Thd.js">

　　□文字：余华小说《兄弟》（下）、格非散文、女作家戴来、戏剧家品特

　　□博客：王晓峰

　　□杂志：本期《收获》

　　编辑人语：

　　酷评版办了近四个月，引起了读者们的关注。但我们时常反省，总觉得一些评论还不够直接、不够酷，有时太委婉，有时太理论化。

　　今天我们请了几位每周“读量”高于平均水平的大嘴“读家”，以一种聊天的方式进行讨论。这是我们一个新的尝试。或许在口语表达中，意见将体现得更加明白？本文中所有观点只代表他们自己。偏见是难免的，但正由于有了丰富而直接的表达，有了多种声音的组合，和谐才成为可能。

　　X：有部电视剧《半路夫妻》挺值得看的，又叫《变局》。一对男女警察由于感情不合，离婚了；后来在工作中，她感化了自己管片儿里的一个刑满释放犯，两人产生了感情……北京台正在播。我觉得，本剧中演员表演好，孙红雷、陈小艺表现都不错；题材上呢，它涉及警、犯，先天容易引起关注；故事也好，现实中“半路夫妻”这种现象挺多的。

　　J：现在有关现实题材的剧少啊，有部好的就算难得了。

　　G：我也偶然看了一小段儿，孙红雷这个的表演比较大气。

　　X：还有一部电视剧《暗算》，听说过了“五一”后才播。那个作者麦家的书《解密》以前咱们可能都看过，是写破译密码的。这次还是这个题材，保密单位啦，特务啦，侦听敌台啦……对百姓来说，内容是很新鲜的，34集。好看，剧情好。值得关注一下。

　　J：《家有九凤》还在热播，局部细节挺丰富，包括生活中母女间、姐妹间那种亲情，比较真实，至少是合理。咱们现在大部分的剧，太不合理。

　　但是我发现它也是想表现大时代变迁的，可惜效果不太理想。场景的变化不大，时代的特征展现得比较表面化，而且演员呢，又要扮小姑娘，又要扮中老年，难度确实太大。老五、老大永远是那个样子，看不出区别，哪儿像是过了20年？我觉得这样表现现实生活的题材不必野心太大，你把一个时代的人和故事讲清楚，就相当不错了。

　　X：“九凤”的剧本是从小说来的，基础特别好，好多台词都是直接从小说中来的。但小说听说卖得不好，现在剧出来后，又好了一些。

　　J：《百家讲坛》我最近也看了不止一回，觉得越来越像是说评书的了。也许是出于扩大观众群的考虑，但学术的东西毕竟是比较严肃的，这个分寸如何拿捏？通俗化是不是要变得庸俗化了？讲红楼讲了不少了，听起来越来越荒诞；讲和王申，听着不太靠谱儿；还有讲礼仪的那位，他本身讲述的方式就让人觉得缺少涵养……

　　W：我看了不少美剧，《迷失》、《越狱》第二季、《24小时》……我想说的是，为什么中国电视剧我不爱看。中美电视剧都掺水，美剧是以悬念推动情节，其中每个人物都配好了悬念。比如《越狱》，经常出现那种特别突然的转折，剧情很紧凑，不断地在解决新问题、面对新变化；而中国连续剧呢，基本是以口水和情感掺水。既无真实性，又缺乏紧凑性，看的一多，就让人丧失耐心了。

　　我和搞剧评的朋友聊过，他说没法评美剧，就是人家的编剧水平太高，而且不是一个人，是一个组。其文学水准、想象力，是咱们的编剧基本无法相比的。特别是美国编剧对高科技的掌握和应用能力，比如《24小时》中有多少科技含量啊，让你看得目眩神迷；那剧里有很多新奇的小玩意儿，像007一样，这本身就是很大一个卖点。而中国电视剧，现在还停留在“玩”人，是人和人之间在“玩”。缺乏挑战性，不去挑战新的事物。

 

从网上看了两集《神雕侠侣》，一开始就是微言大义，就是道貌岸然，难受死了；另外还有一些不太合常理的情感，这也是老毛病了。反正即将开播，大家看看再说吧。

　　W：《兄弟》（下）本来我是很有期待的，因为（上）写得还是有水准的。但我看（上）用了四小时，看（下）只用了两小时，（下）比（上）还厚。我觉得余华对当代生活是缺席的，他有点儿脱离于现代城市生活的内容和节奏。从（下）来看，他上网的时间是不少，里边有很多网络化的表达方式。

　　他不太了解现在人们在想什么、做什么，情节设计上，李光头那种发财的方式，在现实中显得荒谬。小说虽可虚构，但不能脱离生活的基本真实。

　　现在的余华特别像是一个庸俗作家。以前一国外研究中国文学的女青年告诉我，余华对生活中残酷一面的描写很精彩。但你看完后，只会对生活越来越绝望。因为残酷不是作家应该挑战的极限，平庸作家只能还原生活的残酷，而大师可以把残酷改写成其他想象可达之境。余华没有做到这一点。但至少以前，他的叙述有不错的文学手法、表现形式，到了（下），全面退步，连文体和语感都没有了。

　　C：去年十月我又读了余华九几年出的散文集《高潮》、《内心之死》，文字感觉特别好，我也觉得好像重新发现了余华一样。可是回头再看《兄弟》，太一般了，好像是两个人写的。（上）我挑了些章节看，不是发自内心、很真诚地在写，是很策略化地在写，商业写作。

　　昨天坚持看完《无穷动》，觉得中国观众真可怜，我们的艺术电影不行，商业电影也不行，真不知那些导演们能给我们看什么。反观美国电影，从今年奥斯卡几部获奖影片来看，正在向艺术电影倾斜，既关注社会，又能艺术起来。

　　我上周主要阅读《世界文学2》的“品特”专集，包括一些小随笔、小品。我觉得他是一个可以被模仿的人，跟贝克特相比。贝克特是天才，品特是人才。品特一方面写荒诞派戏剧，但同时他也在做很畅销、很主流的电影，比如《法国中尉的女人》，而且他还写很入时的政论。他是一个全方位的艺术家……而《无穷动》里，那几个女的只让我觉得她们欠揍，中国搞艺术的最崇拜荒诞，但自己一荒诞就露馅儿。主要是关注的面儿太窄了。荒诞是要对世界发言的，不是鸡毛蒜皮的琐事集锦。

　　我跟朋友私下聊天，现在很大的一个麻烦是，我们的电影高雅的不行，大众的也不行，找不到一条出路。中国电影有一百年的历史，应该说存在这样一个传统。什么样的传统呢？就是生活化，反映生动而真实的现实，像四十年代的《马路天使》、《乌鸦与麻雀》，一直到谢晋的电影。正好我最近看了新一期《收获》上对贾樟柯的专访。也许，贾走在这样一条路上。

　　G：那是条什么路呢？比较有人情味，真实的趣味，人间凡人生活。这期《收获》看了，小说都不怎么好，一些散文、访谈很不错。刚才说的“关于贾樟柯”是一篇，非常棒，篇幅很长，有两万字吧。让我对他有了重新的认识，有点儿像早期陈凯歌，这个人有一定的思想感，他或许是值得期待的。

　　《兄弟》（下）也确实不好看，廉价地在制造些噱头，很别扭。

　　W：他基本失去了文学的诚意。

　　G：但有一篇格非写的散文，哎呀，从来没看到格非这样的文字，很朴素，安安静静地写一段感受，我觉得是这期杂志最出色的一篇文字。

　　2005年出现一个新的女作家，叫戴来，她的小说故事里边藏着故事，构思巧妙，工于心计，针脚始终没露。我第一遍没看明白，第二遍才明白，觉得真不错。这篇小说是考验读者精读的能力。原来我不太注意她，后来看了这个短篇《后来》不一样了。

 

　　W：博客出书现象，我不看好。我有个观点，一部经典作品，它的水平不仅取决于作者，而且取决于它的阅读者。积累的高素质的阅读者越多，它成为经典的可能性越大。而博客的文字过于简单，特别是一些为博取点击率而人为营造的博客，有哗众取宠之嫌。这样先天不足的内容，决定了它高品质的阅读者不会很多。

　　J：王晓峰的新书，他书中的内容全取自他的博客，喜欢看他文字的人都去他的博客看，还有多少人去买他的书？平时我的阅读，我喜欢可以咀嚼的文字，有意思有味道，我会不自觉地吸收，但他的书，咣咣咣地翻过去，没有什么沉淀下来的东西。书本上的文字是应该经得起琢磨的，要慢慢阅读的，不比网络上博客里的文字，是快速的阅读、重在一时痛快。我并不是绝对反对博客出书，但现在博客出书之风，显然功利性太强。