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把人的心思浇透了
(2006-02-06 17:54:16)张抗抗/南方都市报
这是一本有趣的、生动的、新鲜的、才气横溢的书。具有以上特点的书其实挺多，但如果它还同时兼有思维深度，就不是常常能遇上的。
尽管我不喜欢那个书名：《人人都说我爱你》。但我仍然喜欢这本书所提供并隐含的一切非常规的文学要素。
不喜欢这个书名仅仅是出于个人的偏见，无论作者是由于极度的热爱还是出于颠覆的企图——那些已被前人用过的好书名或是题目，会使我产生类似偷梁换柱的联想和错觉，给阅读带来心理障碍。虽然作者自认为有充分的理由这样做，但我还是不明白，难道除了借用和重复，世界上就不会有比这更合适的书名了吗？
与那个书名相反的是，这恰恰是一本非常与众不同的书。是一部从情节结构、人物设计、叙述方式等诸多方面，“背叛”了传统小说秩序的“非小说”的小说。阅读始终在轻松的心情下艰难进行——由于描述的精彩而轻松，由于人物的真实而轻松；当你终于明白这种轻松，是由于沉重的故事被切割成无数的“块”与“格”，或者说因为躯干的暂时隐匿，而任凭零散的羽毛漫天飞扬，使你感觉不到那种整体的、囫囵的叙事主体的压迫和重量时，你突然发觉了阅读的艰难。这种艰难来自于那些飞扬的羽毛，像是风中的花瓣在阳光下闪烁，然后轻轻落地，犹如在泥土上无声散落的瓷片，每一块碎片的边缘都带着不规则的裂纹。你在欣赏和赞美之余，需要费一点心思，将它们拼接和连缀，一个段落和另一个段落，跳跃、断裂、跨越，看上去似乎风马牛不相及。但可以肯定，在曾经激烈的破坏过后，每一道创痕都在耐心地等待着与另一个边缘的裂面重逢。
阅读的兴趣就这样被激发和调动起来。作者蓄意地把一只完整的瓷瓶摔碎，（或许它确实曾经碎过）。然后冷眼观望着她的读者，艰难地将那些碎片一一拼合连接。这个寻找的过程；探寻着小Ｂ的恋爱激情和米拉的行为踪迹，以及探究小Ｂ 和米拉的分裂与重叠之因，从迷情、放纵、毁坏、自悟、成长；从一个女孩到成为一个女人；温情的女人与清醒的记者；幻想与责任——那所有的碎片之间，扯出一根根细长的却柔韧的游丝，然后缠绕、黏贴、整合。当读者在想象与实在的空间里，完成着一部小说的“另类”结构——拼接与组合这种有意味的形式，从而获得阅读的全部乐趣时，最后的轻松，则返归于创造了这一问题的作者黎宛冰本人。
小Ｂ与米拉这“两个”迥然相异的女人呢，在不同的事件中异地异时并行，最后殊途同归或继续貌合神离，在这一“双重自我”的人物设置中，作品的思维向度已初见端倪。作者试图质询人生欲望与社会角色、感性与理性、日常琐细与公众生活之间，渴求统一却又永远无法调和的冲突与矛盾，从中折射出现代都市女性，自我价值实现过程中的心理症结。作为纯粹女人的小Ｂ，私人空间如此狭小，而作为记者的米拉，却活跃在从京城到穷乡僻壤这一宽阔又拥挤的信息公路上。用文学语言所表述的某些新闻记实背景，无疑为作品增加了生活的厚度。这恐怕是其他一些缺乏社会洞察力的年轻作者所难以企及的优势了。
尽管我不喜欢那个书名：《人人都说我爱你》。但我仍然喜欢这本书所提供并隐含的一切非常规的文学要素。
不喜欢这个书名仅仅是出于个人的偏见，无论作者是由于极度的热爱还是出于颠覆的企图——那些已被前人用过的好书名或是题目，会使我产生类似偷梁换柱的联想和错觉，给阅读带来心理障碍。虽然作者自认为有充分的理由这样做，但我还是不明白，难道除了借用和重复，世界上就不会有比这更合适的书名了吗？
与那个书名相反的是，这恰恰是一本非常与众不同的书。是一部从情节结构、人物设计、叙述方式等诸多方面，“背叛”了传统小说秩序的“非小说”的小说。阅读始终在轻松的心情下艰难进行——由于描述的精彩而轻松，由于人物的真实而轻松；当你终于明白这种轻松，是由于沉重的故事被切割成无数的“块”与“格”，或者说因为躯干的暂时隐匿，而任凭零散的羽毛漫天飞扬，使你感觉不到那种整体的、囫囵的叙事主体的压迫和重量时，你突然发觉了阅读的艰难。这种艰难来自于那些飞扬的羽毛，像是风中的花瓣在阳光下闪烁，然后轻轻落地，犹如在泥土上无声散落的瓷片，每一块碎片的边缘都带着不规则的裂纹。你在欣赏和赞美之余，需要费一点心思，将它们拼接和连缀，一个段落和另一个段落，跳跃、断裂、跨越，看上去似乎风马牛不相及。但可以肯定，在曾经激烈的破坏过后，每一道创痕都在耐心地等待着与另一个边缘的裂面重逢。
阅读的兴趣就这样被激发和调动起来。作者蓄意地把一只完整的瓷瓶摔碎，（或许它确实曾经碎过）。然后冷眼观望着她的读者，艰难地将那些碎片一一拼合连接。这个寻找的过程；探寻着小Ｂ的恋爱激情和米拉的行为踪迹，以及探究小Ｂ 和米拉的分裂与重叠之因，从迷情、放纵、毁坏、自悟、成长；从一个女孩到成为一个女人；温情的女人与清醒的记者；幻想与责任——那所有的碎片之间，扯出一根根细长的却柔韧的游丝，然后缠绕、黏贴、整合。当读者在想象与实在的空间里，完成着一部小说的“另类”结构——拼接与组合这种有意味的形式，从而获得阅读的全部乐趣时，最后的轻松，则返归于创造了这一问题的作者黎宛冰本人。
小Ｂ与米拉这“两个”迥然相异的女人呢，在不同的事件中异地异时并行，最后殊途同归或继续貌合神离，在这一“双重自我”的人物设置中，作品的思维向度已初见端倪。作者试图质询人生欲望与社会角色、感性与理性、日常琐细与公众生活之间，渴求统一却又永远无法调和的冲突与矛盾，从中折射出现代都市女性，自我价值实现过程中的心理症结。作为纯粹女人的小Ｂ，私人空间如此狭小，而作为记者的米拉，却活跃在从京城到穷乡僻壤这一宽阔又拥挤的信息公路上。用文学语言所表述的某些新闻记实背景，无疑为作品增加了生活的厚度。这恐怕是其他一些缺乏社会洞察力的年轻作者所难以企及的优势了。
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