中年危机这个概念最近深入人心，很奇怪的是中年危机是有很高的资格门槛的，你如果事业不成功，婚姻不平稳是很难有资格陷入中年危机的。如果是事业不得意，爱情不幸福这样的人与落水狗无异，可悲地陷于马太效应的诅咒，只能看着人生的麻烦滚雪球一样日益冗重而无力自拔。所谓危机意味着还有机会，还可以施展危机攻关。用《谈谈情 跳跳舞》的逻辑，谈谈情 跳跳舞是不错的危机公关手段。所谓的出轨需要AFFAIR来带动，跳舞是个好动机。当然比起网络聊天还要老派一点。

《SHALL WE DANCE》里集中了许多大牌，理查吉尔，詹尼弗洛佩兹，苏珊撒兰登，这样的文艺片怎么不让人期待。据说日本版在美国创造了很高的票房，而美国版的《谈谈情跳跳舞》从阵容上应该说更值得期待。《SHALL WE DANCE》够得上好看，但与原著相比，却有狗尾续貂之嫌。和役所广司相比，理查吉尔缺乏的是日本人身上特有的暧昧气质。而詹尼弗洛佩兹又过于性感壮硕了。同样是佳人倚栏，日本女演员倚出了一份                   矗倚危楼风细细的感觉，而詹尼弗洛佩兹就成了过于鲜明的性诱惑，其中少的就是一点东方神韵。

记得我在英国上剧本课时，班上有位叫爹地的马来西亚同学创作了一个非常缠绵悱恻的爱情故事，其大意就是男女主人公互相爱慕，却一直在一种欲言又止的暧昧氛围中止步，各自有了不少爱情际遇，却一直和最爱的人失之交臂。这个故事让我们的英国导师非常郁闷，他困惑地问爹地，你这个故事到底要表达什么意思，你不觉得这两个人总是死不开口不太合理吗？爹地期期艾艾地，可能是英语不太利落，说这是一种东方式的情感，是含蓄的，保守的。这个解释反正没让英国导师明白，这东方式的暧昧到底是一种怎么回事，从中他大概也体会不到那种忧伤的审美快感。这样的故事对中国人是好理解的。两个人互相爱慕却一直怯于表白，因为义务责任等等种种原因。如《花样年华》，爹地好像举了这个例子，英国导师觉得这个片子很唯美，但他情感上不能理解也不太喜欢。我敢肯定他恐怕也不会喜欢《八月照相馆》这样的片子，淡而弥远，深情内蕴的情感方式对西方人大概有点隔膜。

从《SHALL WE DANCE》里可以看到美国人向东方情感靠拢的努力，不过怎么看，都是一部挺热辣挺温情的家庭伦理片，好看但是不传神。好的片子会唤起我们一点通感，觉得在哪个节点哪种氛围中偶尔邂逅了自己。日本的《谈谈情跳跳舞》里有这样的意境，就好像冬天的冷空气让我们克制不住地打喷嚏。我记得看《情书》，《鳗鱼》的时候也有类似的感觉。是浅浅淡淡无法言明的感叹，人生如戏不可追究。邂逅交集都不过是一瞬。

从剧中可以看到，在诸如律师这种比较DECENT的圈子里，国标舞好像挺老土的，不是什么上的了台面的事。华尔兹和快步舞透着吓死人的古板的高雅，不如伦巴恰恰那么热闹，深入大众。前一段最IN的小资生活是跳拉丁舞，据说现在已经过气了，改跳肚皮舞，康康舞和摇摆舞了。时尚一阵阵地卷土重来，让我们一阵阵地犯抽搐。也许每个人，不仅仅是处在中年危机里的人，都需要一些AFFAIRS.。跳舞，网恋，学习异国语言，旅行都是不错的选项。在生活的寂寞中让我们投入一些不甘寂寞的期待吧，有期待的星星之火才可以有情感的燎原，这大概是谈谈情跳跳舞给我们的一点现实启迪。