《鹤魂》的化妆造型是一种比较简约的风格，跟服装是一个统一和谐的整体。舞剧中鹤的形象没有拖尾，有些抽象，线条非常简洁。所以，我们的化妆也是这样，不会特别繁复，是一种比较点睛，比较有特点的妆容。关于鹤的形象体现，主要集中在眼妆上。

前期，冯团跟我沟通过对于这部戏在造型方面的的一些想法，包括造型上的风格该如何定位，最后要达到一种什么样的效果，怎样做才能更契合芭蕾特点，如何让造型跟服装和动作进行有效地融会贯通……我们用了大量的时间去思考和讨论这些。在大家共同的努力下，呈现出了一个不错的效果。

最有难度的是关于抢装的问题，这与剧情的结构和舞蹈的编排有关系。在一幕时，很多演员扮演的都是学生，但在中场休息的时候，他们要在很短的时间内，从服装、造型和妆容上迅速完成从人到鹤的转变。所以，这对我们从妆面，到头饰，再到发型都提出了很大的挑战。所幸，在经过与编导的沟通后，调整了穿戴的顺序、改变头饰佩戴的方法和进行妆容的修改，这个问题已经得到了有效的解决。

《鹤魂》的创作团队基本上是团里的自己人，并且是以年轻一代为主的集体创作，凝聚了大家共同的智慧。最开始的时候，大家的思维都是发散性的，会出现很多各种各样的想法，这是一件好事。我们是怎样把这些意见汇聚成一句话呈现给观众的，这是一个很有意义和价值的过程。现在回想起来，在这次创作过程中，大家都很努力，也非常辛苦，但是现在能够看到《鹤魂》这个作品呈现出来，就觉得一切都值了。

采访、文字整理：邱爽/审稿：孙元娜/摄影：时任

徐彬，《鹤魂》化妆造型设计

生于湖南，毕业于中央戏剧学院舞台美术系化妆造形设计专业。具有十年的绘画能力训练，对东西方美术进行了深入了解，包括中国画、中国古代工艺美术、西方古典绘画、西方现代派艺术等。在学习绘画中对人物造型产生强烈兴趣后进入中央戏剧学院学习，进行了四年严格的人物化装造型设计的训练，在各类戏剧、舞剧、话剧、音乐剧等中皆有学习实践。为了对化妆造型艺术更进一步探索，她在中央戏剧学院开始三年的研究生学习，师从国内多位名家，在研究学习期间对戏剧创作、教学、古今中外化装造型的资料性分类收集和总结，毕业时被多位师长推荐进入中央芭蕾舞团，现任驻团化妆造型设计师。

徐彬依靠着扎实的造型功底，把其女性的敏感与南方的细腻情感融合，在造型语汇上力求创新，她精致的设计风格在芭蕾中得到完美的展示。她的设计工作从舞台延伸到时尚界，在多个时尚活动中都能看到她令人惊艳的作品，同时她也大胆的将时尚的元素融入到了芭蕾舞的造型创作中，让观众们在古典美中感受着时代的脉搏。