瘦小的他站定了，欢喜地一笑。他的背后是，四个大字———再造乾坤。

    “我得先感谢，要不一会儿会忘的。”随即，他一口气说出了一堆人甚至包括自家的司机和保姆。

    “我尤其感谢祖国和人民”，韩美林说自己的感激之情无以为报，只有拼命多创作，一边说，一边用手掌抹眼泪。“我现在有一种迫切的心情，就是找个安静的地方，把肚子里的东西全部端出来，贡献给祖国和人民。”

    不久前北京韩美林艺术馆落成，有媒体的报道标题就是，北京韩美林艺术馆“在馆主的眼泪中落成并开放”。

   “在眼泪中落成并开放”，何其感性何其诗情又何其意味深长。那些泪光闪烁，其实正定格了一位艺术家的表情———面对着他的祖国、人民和他所投身的中华文化创造。

    眼下，这样泪光闪烁的表达，正充满深情地聚集于为北京奥运而展开的各种行动中：

    他是北京奥运会吉祥物设计组负责人，为“福娃”的诞生呕心沥血，被称作“福娃之父”；

    他为奥运火炬内地首传城市海南三亚的火炬传递，夜以继日地创作了巨型雕塑“凤还巢”；

    他把设计“福娃”的部分手稿捐赠给了国际奥委会，使“福娃”形象珍藏于世界奥林匹克的殿堂；

    他出资捐助了五所“福娃希望小学”，和孩子们一起“放飞鸽子、放飞奥运希望”；

    他更无限自豪地说：“我是北京奥运火炬手！”他浑然忘了自己重病在身急需手术，而是坚持要跑好他认为的“生命中重要的一段路”后，才肯进手术室。

    一次次泪光闪烁，不加掩饰又难以抑制。

    一次次泪光闪烁，只为那真诚的一句———“祖国，总使我泪流满面”。

    祖国，是五星红旗升起的一刻泪流满面

    祖国是什么？

    韩美林的答案，既个性又深情：“祖国不仅是鲜花小鸟。祖国，是烈女秋瑾，是烈士谭嗣同，是流血的英雄。是体操运动员手露白骨仍坚持做完最后一个动作，是举重运动员腰上钉着钢钉仍不轻易言败，是中国运动员在外国比赛牙磕掉了4个满脸是血仍得了满分，是五星红旗升起的一刻泪流满面！”

    终于，可以理解了———

    为什么，许多次，韩美林接受记者采访，对方让他说说自己的艺术，他说着说着就扯到中国体操队去了，“中国体操队的孩子们，他们为国争光，永远都是我的偶像。”如果检索关于韩美林的新闻，采写那些报道的文艺记者，多多少少都客串过体育记者，顺便写了中国体操队。

    为什么，许多次，韩美林在自己的新闻发布会上，会情不自禁地“跑题”重复李月玖磕得满脸鲜血夺满分的故事。2005年杭州韩美林艺术馆开馆那天，国内外嘉宾到了几千，大伙儿想听韩美林讲几句。他站起来，拿过话筒，单讲当日赶到杭州的国家体操队的李月玖，是怎样怎样为民族争光。最后，他把一直默默坐在最后边的李月玖拉到前边，激情满怀地介绍：这是中华民族的英雄！那天的开馆仪式，在李月玖的英雄气概中戛然而止。

    不过，这不是他韩美林的开馆仪式么？

    他忘了。

    他忘了，是因为他心里总是记着———祖国。

    正如韩美林自己所定义的，中国体操队流血流汗为国争光，就是他心目中的“祖国”之一。为此，他成了中国体操队的“铁杆追星族”，又是“全国拉拉队队长”，还是“艺术顾问”。

    2004年雅典奥运会，中国体操队表现欠佳。韩美林坐在北京家里看电视转播，越看越心焦，“怎么办，怎么办？我应该在那边，应该在那边。”

    看着电视里的那些孩子们眼下一个个都恹恹的。压力大啊。韩美林心疼，真想自己就在他们身边，不说什么鼓劲的话，就是看看也好啊。

    妻子建议：要不我们去吧。

    两人马上买机票，办签证，赶到雅典。一出机场，听来接的人说体操项目正好有一场比赛。两人于是直接去了体育馆，被引到主席台观看体操比赛。

    场上没有中国人，韩美林坐不住，跑前跑后地找。主席台四周被栏杆围着，原本是为了不让周围的人涌进来，这下倒好，真正是困住了想出去的人。他拿起照相机，调了焦距当望远镜用，终于在对面的运动员席上发现了带队的高健，还有一群自己眼熟的孩子们。

    也顾不上什么礼仪了，韩美林朝他们拼命甩手，扬声喊：“老高，我来啦！老高！”高健正看着比赛，突然听到这样的叫声，呆了一会儿，意外地看到主席台上挥着手的韩美林。

    恰巧在主席台上拍照的一位外国摄影记者拍下了这难忘的一瞬间：韩美林的头卡在两根栏杆中间，手伸出老长；栏杆的另一边，围着一圈人，高健、黄旭、滕海滨、杨威……没有一个人的眼里不是泪。

     

    1980年，韩美林应邀到美国纽约、洛杉矶、旧金山等21座城市举办巡回个展。这是他第一次到美国，回来后接受媒体采访时说得最多的是两句话，一句是“人和大自然能那样相濡以沫地生活在一起，多棒”。另一句是“祖国啊，快快富强起来吧”。

    当时，韩美林向新华社记者敞开心扉：我的艺术之花生根于中国的土地，但也吸收了其他国家的阳光雨露。我这次访美，看到了许多东西，开阔了视野，吸收了美国和其他国家的艺术养料。我回到祖国后，要和大家一起，竭尽全力，使祖国的艺术百花园万紫千红。

    这些当然是上世纪80年代典型的语汇，但任何一个了解韩美林的人都知道，不论是用哪个时代的话语来表达，他的爱国之心一直如斯。

    那么，今天这颗心表达出来的，就是为北京奥运会竭尽所能、为北京奥运会激动不已，以至于热泪常洒。

    眼下的中国大地，处处可见“福娃”笑脸。从最初的设计草稿，到每一次的修改完善，再到最终的定型完成，“福娃”经过了数十张设计方案的改动，数千张草图的改良，整个创作过程异常艰难和漫长。韩美林拿给大家看的设计手稿，就有厚厚的几大本。

    五个“福娃”的设计图出来之后，北京奥组委在幼儿园和学校做了一次调查。调查对象是幼儿园大班的孩子和三年级的小学生。事前，这些孩子都不知道给他们看的是奥运吉祥物。

    调查问卷的问题很简单：你看到的是什么图案？你觉得这些图案代表什么？你喜欢吗？

    结果让韩美林们很高兴。孩子们的回答非常一致。幼儿园的孩子说：他们是一家人；他们很开心。小学生们说：这些代表了中国。

    这个设计在国际奥委会也赢得好评。国际奥委会主席罗格就曾说过：“我喜欢福娃中的每一个形象，喜欢他们将中国的传统祝福带往世界的故事。北京的选择触动了我的心，我相信，福娃也必将触动世界的心。”

    仿佛暗合了从古至今的文化心理与文化表情。

    韩美林反复强调一个观点：没有文化的文化是可怕的。

    他说：中国的布老虎、中国人自己的动画片、中国人自己的电影，都到哪里去了？中国的某些大片，怎么出洋相怎么给外国人看，在外面得个大奖，回来还成了英雄。文化都到这个程度了，难道我们还不反思吗？

    为此，他更加忘我地创作着。古稀之年写《天书》，三万多字，字字辛苦。手麻眼花，腰酸背痛，在持续伏案写上一两个小时后是一定会出现的。他歪着头，皱着眉，嚷嚷着苦哇，身子还安在椅子上不动。继续，低下头写起来。再写一会，他把毛笔一扔，双手下定决心似的往画桌上一撑，站起身来。“不写了，不写了，写得我都犯恶心了。”他开始在书房里绕圈，绕着绕着，最后，又绕回到椅子上……韩美林说，整个北京城，我最喜欢的，是我画桌前的位子。

    心无旁骛，苦苦坚持，终于完成了他对中华文化的一次次凝重致敬。

    3年前，浙江杭州植物园内第一座韩美林艺术馆开馆。占地8925平方米，五个展厅里，从书画到雕塑，从陶瓷到工艺美术，叫人不可思议又令人时感惊颤。文化界的朋友惊叹：“西湖边上的韩美林艺术馆，这是一个人的敦煌。”

    3年后，北京韩美林艺术馆刚刚落成，更大规模，更多作品，再次惊艳艺术界。巧合也好，刻意为之也好，通州和杭州，两个韩美林艺术馆，恰好贯穿起京杭大运河行走千年的古老通道，仿佛暗合了从古至今的文化心理与文化表情。作出这种安排的韩美林，没有肯定这一点也没有否认这一点。

他的想法极简单———把爱和美好给大家看。

    这句话的潜台词就是———把自己给大家看。说穿了，最终是将他韩美林所理解的、所神往的，所想的、所做的，呈现给大家，奉献给他所热爱的祖国和人民。所以，这位年逾七旬的老艺术家，每每热烈地欢呼：“我艺术的春天尚烂漫着勃勃的生命力！”