过去太久了，以致我分不清楚这个故事是从小说里读来的，还是听朋友转述的真实事件。

说的是一对小夫妻，有一天他们两岁多的儿子丢失了。经过两三年的找寻，那个丢失的孩子还是杳无音讯，他们只好放弃。又过了两三年，丢失了孩子的妈妈去所在城市的公园散心，看见一个双腿已经萎缩得如同细木棍的小乞丐时，她像看所有遇到的乞丐一样投去冷冷的一瞥，就过去了。可是，走出三五步以后，一种异样的感觉爬上心头，让她退回到小乞丐面前仔细端详起来：那眼睛、那眼神……这种观察让她失魂落魄，她站到距离小乞丐稍远的一棵大树下痴痴地盯视着小乞丐向路人要钱时的举手投足，不，没有投足，他的双腿已经萎缩得像细木棍，没有脚。她的心狠狠地抽动起来，哭着跑回家。第二天，她又去；第三天，她还是去，看见一个大乞丐狠狠地训斥了小乞丐后还狠狠地揍了他。他揍他，她觉得疼。她觉得自己的猜测八九不离十，就回家将自己的发现告诉了丈夫。简直是迫不及待，转天，夫妇两个去公园，两个人的记忆告诉两个人，小乞丐就是他们丢失的儿子。相认吗？这个两只脚不知去向、两条腿无法撑起自己的小男孩，还是自己的孩子吗？他们两个辗转反侧了数天以后，决定相信，孩子永远地丢失了。

相对于这个也许是虚构也许是真实的故事，陈可辛新作《亲爱的》的叙述，就温和了许多。虽然，由张译扮演的韩总以及由他牵头组织起来的丢失孩子互助组的成员他们的孩子直到电影结束时还天各一方，但是，田文军和鲁晓娟的儿子田鹏找到了，而且，在田鹏丢失的两年时间里，“丢失”这个概念只是相对田文军和鲁晓娟而言的，对由赵薇扮演李红琴来说，则是好不容易的得到。虽然，田鹏被带离了大城市深圳被带到了安徽农村，他得到的母爱没有少过一丝一毫，这对拐卖儿童这一丑恶的社会现象恨之入骨的观众，多少是个安慰。尽管如此，陈可辛为黄渤扮演的田文军设计的一个细节，还是钝钝地击打在观众的心上：田鹏回家后，夜半三更，田永军下楼扔垃圾，已经锁了大门，他又回家让已经熟睡的田鹏耷拉在自己的肩头，这才可以没有牵挂地下楼。这个细节几次三番地出现在田鹏回家的后半截电影里，陈可辛在用这个“笨”办法告诉《亲爱的》的观众乃至这个社会，拐卖儿童这个社会恶疾给丢失儿童的家庭造成的伤害已经不言而喻，但，带给整个社会的后果更严重的，人们普遍感觉自己生活的周遭极度缺乏安全感，人们在胆战心惊中左顾右盼地过着每一天——这是一种多么让人丧气的生活状态呵。

真心诚意地向大家推荐陈可辛的《亲爱的》，除了好过他的《中国合伙人》外，在动辄3D、魔幻、灾难、星际天空、看似风雨如晦实质胡编乱造的谍战故事充斥银幕的当下，陈可辛能朴实地讲一个故事，已属不易。他还能放弃煽情将一个可以讲到极度悲伤的故事控制到点到为止从而引导观众能够越过拐卖儿童这一个社会问题去思考整个社会的现实问题，显示了一个曾经创作出《甜蜜蜜》这样佳片的导演的人文素养。