这是两个从风格到做派完全不同的女演员。

早年的蒋雯丽，一部《牵手》让她红极一时，夏小雪这个因为第三者介入而陷入婚姻困局的弱女子，被蒋雯丽演绎得让许许多多处在婚姻迷茫中的女人想要以夏小雪为自己前行的目标。可惜，知性的蒋雯丽也就在那部戏里灵光乍现了一次，那以后蒋雯丽所有的角色，正如有报纸这么评价：蒋雯丽的戏是放得开收不住——以上说的是蒋雯丽的风格。再说蒋雯丽的做派，从演员到导演眼下又立志成为写字的女人，与她的戏一样放得开收不住，叫人徒生褒贬。

早年的剧雪，有一部非常著名的代表作《凤凰琴》，这部拍摄于1994年的电影，剧雪与李保田搭档将女主角演得外表极其柔弱内心却不屈不挠，非常出挑。可惜，《凤凰琴》以后剧雪再也没有一个角色能够深深印入我的脑海。至于剧雪的做派，她是导演何群的妻子呀，同样是导演和女演员夫妻档，蒋雯丽和顾长卫敢于将自己的夫妻生活放在公众的视野里时时在吹皱一池春水，而剧雪和何群，分和合，都弄成了他们自己家的事情。

两个完全不一样的女演员，是契诃夫将她们连结在了一起。

周末，观看了赖声川导演的连台戏，下午，是一个美国人卡罗·罗卡摩拉根据契诃夫与妻子、莫斯科艺术剧院女演员欧嘉之间400多封往来信件写成的话剧《让我牵着你的手》，晚上，是契诃夫的经典名剧《海鸥》。

下午的戏，是从蒋雯丽与男演员交流契诃夫信里的情怀开始的。糟糕的是，这以后的90多分钟里，我总觉得蒋雯丽在念信，尽管她在舞台上换了数套服装，却始终没有变成欧嘉；尽管她竭尽全力在舞台上又是翩翩起舞又是声情并茂，那是蒋雯丽在唱在跳。舞台上的蒋雯丽还是蒋雯丽，从来就没有变成过欧嘉。

我失望地坐在东方艺术中心的大厅里啃着面包等待《海鸥》开演。

对契诃夫，我更熟悉他的小说。他的戏剧，我记住了每一部的名字，却没有看过一场现场。

晚上，赖声川导演为台下的观众着想，将《海鸥》的背景改换到了1930年代的上海，将角色的名字换成了中国人的名和姓，剧雪扮演的，从阿尔卡吉娜变成了苏以玲。可喜的是，剧雪这个温文尔雅的女演员，一旦化身为苏以玲后，竟然那么风骚、那么尖刻、那么俗不可耐，与剧雪本人完全不一样——这真是好演员，在她的苏以玲的带领下，我轻松翻越了《海鸥》这座契诃夫戏剧中的高峰。何以见得？我笑着冷看舞台上一群无聊的男女在为一些无聊的事情瞎蹦达。滑稽戏的质地，可因为剧作家安排了仅出场一次的角色那只被打死的海鸥，剧中人物看似无意义的行为、动作以及对白，就有了别解：理想幻灭以后，我们只能像剧中人一样打发光阴吗？