知道葡萄牙的法朵，很久以前。知道法朵能让人丢魂，是在去年在西班牙游玩的路途中。导游是旅居葡萄牙的华人，一路走一路聊就说到了葡萄牙里斯本街头弯弯曲曲的小径和小径两旁密密匝匝的酒吧，以及酒吧里无一例外正在吟唱着的葡萄牙本地叫做法朵的歌谣，“那是能醉人的”，他说。我还笑他：“醉人的怕是酒吧。”

6月，大雨如注的早晨，特意赶去湖南路上海交响乐团购买夏季音乐节的票子，看到节目单上有这一场名曰《命运如歌玛瑞莎演唱葡萄牙法朵经典》的音乐会，毫不犹豫地就选择了。

坐落在陆家嘴中心花园的音乐大棚里，幽蓝色的舞台空空荡荡的，不知来自何处的玛瑞莎的一嗓子，就让原本悉悉索索的大棚瞬间安静下来。一身黑色裙装的玛瑞莎走上舞台，一首接一首地照着节目单上的曲目唱着法朵，除了中间三把吉他替了她5分钟外。期间，玛瑞莎还不停地说话，用英语。我蹩脚的听力勉力听出，她在为将法朵推向全世界而努力着。可贵的是，她的推广没有停留在舞台中央，最后一首法朵，她走下舞台几乎走到每一个在现场听她唱法朵的听众面前，表示感谢。因为几乎面对面，我看出她秀美的脸庞有明显的非洲印记。她说她爸爸是葡萄牙人妈妈是莫桑比克人，她一直在做的一件事就是将非洲的音乐元素融入法朵。可惜，我第一次听法朵的耳朵，哪里分辨得出玛瑞莎的法朵里有与众不同的非洲元素？至于玛瑞莎的法朵是不是最好的，我拿先前读过的关于法朵的文字去对应那晚玛瑞莎的表现，我觉得最后一首法朵暗合了我关于法朵的想象：忧伤而孤独。

我想象的法朵，应该是忧伤而孤独的，所以，让玛瑞莎站在偌大的音乐大棚的舞台上唱法朵，商业气味超过了推介法朵的本意。而让张洁敏站在指挥台上像模像样地指挥着一支交响小分队给玛瑞莎伴奏，更匪夷所思，就是第一次听法朵的人都听出来了，玛瑞莎她只需要三把吉他和一位鼓手，5分钟三把吉他的音乐，将拉丁音乐的放浪形骸表现得淋漓尽致，5分钟鼓手的独自精彩，让全场沸腾了——玛瑞莎的三把吉他和一个鼓手，难道还需要交响小分队的帮衬？

真正的法朵，我想，是散场前的第二首法朵，玛瑞莎用不插电的方式和她的小乐队完成的那首法朵，可惜，场子太大，玛瑞莎想要让大家体验真正法朵的意愿，被太大的场子吸收了，尽管她尽量放大音量，鼓手也更加卖力，可是吉他，是忠实老实的家伙，兀自守着它原本的质素烘托着玛瑞莎。

烘托玛瑞莎的，还有场上总能适时呼应玛瑞莎的法朵爱好者。只有到了这个场所，才知道距离葡萄牙这么遥远的上海，居然还有这么一群法朵的忠实爱好者，他们的唏嘘或者欢笑或者呼啸，都让我为能与他们在同一座城市而倍感自豪。