昨天，从下午三点半开始，辗转两家电影院看了三场电影，分别是加拿大电影《女杀手》和美国电影《禁运品》和《坏老师》。

《女杀手》：露丝是小酒馆的女招待，挣一点微薄的小费打发百无聊赖的日子。父亲的横死改变了她的生活，开始像父亲一样受雇于伯特充当杀手。被杀的人都不是等闲之辈，露丝屡屡陷入绝境却又每每绝处逢生，用杀人所获过着奢华的生活。不用开动脑筋解读的一部界限不清的影片——我说的界限不清，意思的是无法定义其是一部商业片还是一部艺术片。如若是商业片，不见商业片惯常所见的大铺张。如若是艺术片，只是用露丝一次次杀人得手累加起来的一部电影，艺术何在？对，影片特别安排了风韵犹存的得了绝症的女病人成为露丝的倾诉对象。或许，这个安排就是《女杀手》的艺术火花？然而，不懂得的我觉得这个人物安排得很多余，只是为了让露丝的杀手前传叙述给观众。是不是有其他更好的叙述方法？

《禁运品》：曾经混迹于黑帮的克里斯金盆洗手了，却因为妻弟安迪的失手不得不重出江湖。那艘航行在巴拿马运河上的货运船上，克里斯如入无人之境地将自己答应黑帮的条件一一达成。这个过程，让我们充分见识了克里斯的智慧、沉着、大胆以及一呼百应、唯妻儿为重等等作为一个男人应该具备的能吸引女人的品质。

《坏老师》：伊丽莎白是老师。嫁前被男友的妈妈搅了局，只好回来继续做老师。她不愿意好好当老师，偷懒的工具是曼妙的身材和美丽的容颜(卡梅隆·迪亚兹实在有些老了)。她用这个工具，虽每堂课都让学生看电影却没有家长投诉；周末为慈善带领学生去洗车得到的善款就是要比同事艾美带队时得到的多；地区教育官员拜倒在她的石榴裙下让她偷得地区统一考试卷子；校长也因之听不进艾美泰半真切的猜忌……

你会不会问：伊丽莎白这样的老师，还能成为一部电影的主角？还能成为一部喜剧片的主角？还能成为不被观众贬损的主角？我就问了，特别是伊丽莎白拿着骗来的奖金喜气洋洋地进入新学期并好像走进新恋情的时候。其实，昨天疯狂看电影行动中遇到的三部片子的另外两部，我也有疑问：女杀手连连得手不对她绳之以法反而以一种不置可否的态度结束影片、走私高手非但不为他的行为付出代价反而得到了英雄般的注视，这样的影片，要我们看到什么？

回家，躺在床上回味刚刚看过的《坏老师》，又忍不住笑了。疑问，也就在这个时候解开了：人家的电影不是我们中学课本里的课文，非得要看出个“通过……表达……”的中心思想，人家只要求我看到的这三部电影记录当时或者当下某一个生活小片段。这些小片段我们现在看来或许会觉得没有意义，多年以后人们重看《女杀手》、《禁运品》和《坏老师》，他们会看到什么？我怎么知道。可有一点我知道，他们看到了我们这个年代某些奇异之人的生活方式。所以，像卡梅隆·迪亚兹、马克·沃尔伯格这样的大牌会出现在我们不以为然的影片中。