一个中年妈妈、两个年轻妈妈，三个女人结伴去看电影《杜拉拉升职记》。

从小说到话剧，再到现在的电影到不久以后的电视连续剧，情节又不像莎士比亚的《哈姆雷特》，一千个读者有一千个哈姆雷特——我虽没有仔细研读过小说，也没有去剧场观摩过话剧，但是这故事我是知道来龙去脉的，还去看，很不好意思，想去看看变成杜拉拉的徐静蕾。关注一个人是一种惯性，《爱情麻辣烫》、《一场风花雪月的事》、《一个陌生女人的来信》、》梦想照进现实》……她还一手颇见功力的书法。

变成杜拉拉的徐静蕾怎么样？完成了任务，就是有些装嫩。我们不能接受的是黄立行，这是一张什么脸呵？不歪不斜可是五官放在有些超过长度的脸上，怎么就这么别扭呢？三个女人联想到为了电影票房发行方制造出来的有关徐静蕾和黄立行的绯闻，于是电影一路放下来，我们就没停止过腹诽，直到电影结尾，作为导演的徐静蕾用了一组穿帮镜头做结，我们被逗得哈哈大笑的同时，突然觉得刚刚看过的电影《杜拉拉升职记》其实蛮好看的。

也许故事情节轻巧得压不住秤。可是，我们每一个人仰望高楼某一扇闪着暧昧灯光的窗口，有没有一窥究竟的欲望？要不然电视里的那档伪心理访谈节目《心理魔方》怎么会有那么叫人不好意思的收视率？可把办公室类比为一个家，里头上演的剧目也同家庭剧一样可用衣食住行分出一幕一幕来。衣，在《杜拉拉升职记》里以有着魔鬼身材的莫文蔚挑头大秀时装，我们观赏着想说不，蛮难出口，唯一可以一贬的是主角徐静蕾似乎一套上时装反而失去了光彩；食，外资企业的免费午餐，让我们这些无缘识得庐山真面目的人大开眼界，形同观赏美剧《欲望都市》；住，将办公室恋情延伸到了宾馆的客房里，说它是一夜情，可它比一夜情有余味，叫人看着那么心安；行，我们可以随着男女主角的行踪通过银幕重返或者初睹芭堤雅的风情。上述种种，还没有真正触到作为电影《杜拉拉升职记》的妙处。记得大导演陈凯歌说过类似的话：电影就是把人们关在黑屋子里的一次狂欢。既然如此，我们何必非要带着沉重的枷锁来参加这样的狂欢？我说的是去电影院看一场主题深邃、表达晦涩、镜头难以连缀、表演难以捉摸的电影。我们索性奔狂欢而去，在黑暗中一边以为是在独自窥视人家的隐秘一边猜测着隔壁座位上的那个人是否同你一样的心态，欢快的级别一定超过坐在家里客厅里面对电视机，这就叫娱乐至死。

《南方周末》上有一篇采访徐静蕾的稿子，那上面的徐静蕾宣称她拍《杜拉拉升职记》的目的是要拍一部现在正过着的日子。电影《杜拉拉升职记》是否克隆了一些人正过着的日子，小说的作者最有发言权。我以我正过着的日子为杜拉拉感到遗憾：她应该是一个对生活无比热爱的女孩，并相信通过自己的努力能够在职场上实现自己的目标。但是，在电影里，杜拉拉的这部分个性或者被忽略了或者被简约了或者被误读了——没有办法，这本来就是一部充满娱乐精神的电影嘛。

以与电影风格相近的眼光去打量黄立行，他还是很有魅力的。不，在娱乐这本词典里，那不叫魅力，而应该是酷。