你以为你的生命非常盈满，因为你爱着的一个男人他也非常非常爱你。在偷窥到与自己同居了15年男人跟另外一个女人激吻前，安一直以为自己犹如一颗饱满得挂了霜的葡萄，满足得不得了，所以，她练琴、演出、出唱片……可是，安在瞬间明白自己并不是那个叫菲力浦的男人的全部。怎么办？

法国电影《女人出走》，在不懂得中年女人心绪的观众观赏起来，就是一盘散沙，一个遭到情感打击后陷于迷狂状态的女人种种不可思议的举动的集合。可我，那么能与伊莎贝尔·于佩尔饰演的这个角色惺惺相惜，所以我理解她的决绝：毁掉演出约、唱片约，卖掉自己的谋生以及感情的寄托钢琴，卖掉栖息的公寓，告别家人，让自己人间蒸发。

没有伴侣甚至没有多余的行囊，安走过德国、瑞士，最后在意大利乡间一座叫亚美莉雅的别墅里，安找到了皈依。

《女人出走》，是译者意会电影的内容后篡改的片名，这部根据龚古尔文学奖获奖小说《亚美莉雅别墅》改编拍摄成的电影，其实用力的点不在“出走”，而在“亚美莉雅别墅”。

人，都有到中年的那一刻，男女都这样。为什么文学艺术作品一涉足中年题材就把落脚点居停在女人身上？男人哪里有女人这样深切而无奈的感受？眼看着镜子里的那个你脸部肌肉慢慢地松弛，你会不由自主地抬起右手捏捏左大臂，也已松弛得不象话。沮丧之下，你发现就在刚才随手一放的眼霜怎么也找不到了，愣在那里想呵想，连蛛丝马迹都没有，于是一连串的恨意涌上心头：昨天晚上，明明提醒了自己炖着红枣赤豆汤呢，被电视里的一个笑话一打岔，直到煳味阵阵袭来，才猛然醒悟；一个星期前顺路买了一件漂亮的内衣，今天穿真是太合适了，可你怎么找它它像是躲在暗处嘲笑你的恍惚似的就是不见踪影。既然如此，你倒又对着镜子笑了，往下撇着的嘴角让所有恰好路过的人都能觉察，你的笑是一种无可奈何的淡定。

谁又能恰好路过你正照着的镜子而看上一眼呢？窗外，满世界的人呐，他们只愿意目光投注在年轻上，从情意到商机。只有中年女人自己，日日夜夜谛听着体内的青春在慢慢流失。上帝呵，岁月还尤嫌不够，时时以一身没有来由的大汗来提醒你你舞台中央的人生行将谢幕。常常是还未等淋漓的汗水收干，微风拂过你情不自禁地一哆嗦，腿也因之一软。骨质开始疏松了，你黯然神伤地自言自语。

我看《女人出走》，觉得影片的创作者只是借安这个人物关怀一下倍觉失意的中年女人，更是借安这个人物让天下所有失意的中年女人快意一次，用一句老歌词来宣泄叫做“失去了羁绊的女人，自由得想要飞。”所以，“亚美莉雅别墅”应该不是我们在电影中看到的一幢临海的意大利乡村老房子，它应该是一处象征：女人心，要有所住，特别是中年女人。

叫伊莎贝尔·于佩尔出演安，又是一种残酷。曾经多么优雅漂亮的女伶，也就剩下背影还妖娆着。