这部电影，就叫它《孤儿院》吧，因为其内涵远远大于我们自以为是篡改的片名《古堡惊情》。应该是一部惊悚片吧，看电影的过程中数度被情节以及音效吓得灵魂出窍，“怕什么呢？”自问。对的，怕过之后我总是发现我的害怕没有对象，可恐惧就这么具体而微地贯穿于整部电影——这是不是高级的惊悚片才具备的素质？不靠妖魔鬼怪，不靠血肉模糊，不靠明枪暗箭，靠的是能深入你骨髓的对人性之大恶的恐惧。

还是让我们来简要叙述一下这部西班牙电影的情节吧，不然，你会当“人性之大恶”之说是空穴来风。

劳拉是生活在孤儿院里的孩子。在她还是一个小女孩的时候幸运地被领养了，并健康长大，如今是医生卡洛斯的妻子、四五岁男孩西蒙的妈妈。劳拉现在有能力了，她租了她生活过的孤儿院想在这里帮助身有残疾的孤儿，可是，愿望还没有实现，匪夷所思的事情接踵而至：西蒙假想出来的朋友从两个增加到六个，那个叫比比的老女人假冒社工来调查劳拉的养子西蒙的情况，这栋昔日的孤儿院里总是发出稀奇古怪的声音……最最可怕的是，在劳拉组织的假面舞会上，西蒙失踪了。半年，一年，活不见人、死不见尸。好不容易在路上遇到比比，还未及说话比比就被汽车撞死了。在警察的帮助下，劳拉知道，比比曾在孤儿院里工作过一段时间，这期间，她那畸形的儿子因为孤儿院里孩子的过了头的玩笑而死于非命。可是，这跟西蒙的失踪有关系吗？劳拉的精神状态越来越糟糕，不要说跟卡洛斯联手弹奏一曲《卡农》了，生活都不能继续下去了，卡洛斯说劳拉我们搬走吧。劳拉说没有找到西蒙我怎么能离开这里？结果，古堡里只留下了劳拉一个人。深夜，又在下雨，劳拉想起跟西蒙玩过的藏宝游戏，就一个人玩了起来，于是，在院子里的那间小房子的壁炉里劳拉找到了几具骸骨。不会是西蒙的吧？劳拉请求上帝保佑。不是西蒙的，而是与劳拉一起生活在孤儿院的一群孩子。比比为了报复意外致死她儿子两个男孩，把孤儿院里孩子全都杀了然后藏在这里。劳拉因为被领养幸运地逃过一劫却在三十年后还是被比比追踪而来。谁遭殃了？当然是西蒙，劳拉在地下室里找到他时他已经死去多时。不能自已，劳拉吞药自尽。

影片结束在劳拉、西蒙和孤儿院孩子们的墓碑前，卡洛斯悲痛欲绝。

卡洛斯的眼泪只是为了天人永隔的劳拉和西蒙吗？那电影还是叫《古堡惊情》吧。这部2007年在欧洲获得上好评价的西班牙影片，编剧、导演乃至演员都是电影界的佼佼者，他们不会像我们这里的某些著名导演将自己头上的桂冠弃置如敝屣，所以，对一部影片的片名，他们都会斤斤计较，《孤儿院》应该是一个意味深长的名字——只有无家可归的孩子们才生活在孤儿院吗？看得见的孤儿院里还有善良的人会把温暖送进去，而那些把自己关在隐秘的孤儿院里的人呢？像比比这种心里充满仇恨的女人，没有上帝的抚爱，没有亲人的关爱，没有朋友的怜爱，在心灵的孤儿院里苦苦挣扎，最终把自己变成了一个大恶之人——我觉得这才是《孤儿院》想要探讨的问题：当你受到伤害的时候，你伸出去的双臂是掌掴还是拥抱？

好在，我们做出什么样的选择，上帝都看得见。《孤儿院》这部电影的一个支点是相信人在生与死之间有一个灰色地带。劳拉看不见，卡洛斯也看不见，只有命悬一线的爱滋病患者西蒙看得见冤死在这栋古堡里的孩子们——这才是真正叫我们恐惧，不，应该说是敬畏的地方：相信报应吧。